Šta znači širokokutni objektiv? Horizont u sredini - odstupanje od općeprihvaćenih pravila kompozicije ili korisna umjetnička tehnika? Karakteristike širokokutnih objektiva

Ispod ultra široki ugao u okviru ovog članka, mislit ćemo na bilo koji objektiv sa žižnom daljinom manjom od 20 mm (u filmskom ekvivalentu). Dvije vrste sočiva spadaju u ovu kategoriju - obične ultraširokokutne i riblje oko. Članak će se fokusirati ne na tehničke mogućnosti ovih objektiva, već na kreativne mogućnosti - "super-wide" nam otvara mogućnost da svijet sagledamo u potpuno neobičnoj perspektivi, što je nesumnjivo plodno tlo za razne kreativne eksperimente.

"Sirom otvorene oci"

Imam iskustva sa dva ultra širokougaona sočiva - riblje oko Zenitar 16/2.8(na izrezivanju i full frame) i sa objektivom Samyang 14mm f/2.8. Moram odmah reći da oba ova objektiva najbolje rade na kameri punog formata, međutim, postoje "superširoki" koji se prodaju posebno za izrezivanje - njihova žižna daljina je 8-10 mm na kratkom kraju, što u u smislu full frame daje 12-16 mm, tako da će moje iskustvo biti sasvim primjenjivo na ove objektive. Ipak, hajde da se odmah dogovorimo da ću dalje raditi sa "full-frame" žižnim daljinama.

U čemu je podmuklost ultraširokog ugla?

Na prvi pogled može se činiti da širok ugao nudi ogromnu prednost pri snimanju arhitekture i drugih velikih objekata iz blizine. Bilo bi veoma zgodno slikati se tokom tura! Dok su vlasnici standardnih objektiva pritisnuti uza zidove kako bi cijeli objekt uklopili u kadar, vi sasvim mirno fotografirate arhitektonske cjeline i interijere katedrala i muzeja. Ali morate platiti za udobnost... Za početak ću navesti dva primjera fotografija određenog objekta, koje su snimljene uz pomoć objektiva od 14 mm i 50 mm tako da je skala bila približno ista.

Kako različite fotografije istog objekta! Kao što ste do sada mogli da pretpostavite, leva fotografija je snimljena sa 14mm objektivom skoro iz blizine. Možda je za takve "kreativne" objekte ovakav stil snimanja prihvatljiv, ali pri fotografisanju klasičnih arhitektonskih kompozicija takva agresivna perspektiva brzo postaje dosadna.

Lijeva fotografija je snimljena sa 14mm objektivom, desna fotografija je snimljena sa 16mm riblje oko objektivom.

Naravno, uz pomoć Adobe Photoshop Lightrooma možete djelomično nadoknaditi efekat perspektive...

Ali u isto vrijeme, objekti se dobivaju užasno izobličenih proporcija - nevjerovatno rastegnuti prema gore i spljošteni sa strane! Osim toga, da bi se održale proporcije okvira, morao je biti značajno izrezan. Zbog toga je rezolucija fotografije pretrpjela.

Možete i "ispraviti" fotografiju sa Zenitar16 u Lightroomu primjenom profila sočiva na nju Canon 15mm f/2.8 riblje oko. Ispostavit će se otprilike isto, ali s primjetnim zamućenjem uglova (zapravo, zbog toga sam promijenio riblje oko u običan ultraširokokutni, koji u početku daje "glatku" sliku).

Ultra široki ugao za arhitekturu - jeste li sigurni da je ovo dobra ideja?

Često se na stranicama s recenzijama objektiva, posebno na photozone.de, ultraširoki uglovi pozicioniraju kao gotovo posebni objektivi za arhitekturu snimanja. Meni lično ova ideja se ne čini baš dobrom.

Kao što je već spomenuto, ako širokokutnim objektivom fotografišete zgrade izbliza i sa niske tačke, ispostavit će se da "padaju" unatrag. Još jedan primjer:

Perspektiva se može poravnati u Photoshopu, ali to se daleko ne postiže kvalitetno - uz jaku kompenzaciju efekta, oblik i proporcije objekata u gornjem dijelu kadra će uvelike patiti.

Ako želite da dobijete zaista kvalitetne fotografije arhitekture, ako je moguće, nemojte koristiti ultraširokougao. Potražite tačku na kojoj će se subjekt uklopiti u kadar kada koristite "normalan" objektiv (40-50 mm) ili čak telefoto objektiv. Horizontna linija - što je bliže sredini kadra, manje je izobličenja perspektive.

Evo primjera fotografije arhitektonskog objekta snimljene na žižnoj daljini od 105 milimetara sa velike udaljenosti.

Bez zidova koji padaju, zakrivljenih linija i izobličenja proporcija! Slažem se, gledanje takvih fotografija arhitektonskih objekata mnogo je ugodnije od ovih:

ili ovako:

Naravno, nije uvijek moguće koristiti telefoto objektiv za snimanje arhitekture. Često se dešava da se arhitektonski objekti lociraju vrlo neuspješno – prekriveni su drvećem, bilbordima i drugim objektima. Nema tu šta da se radi - spas je samo u širokom uglu. Ali ipak, pokušajte da snimate na maksimalnoj mogućoj žižnoj daljini u datim uslovima.

p.s. Ne govorimo o umjetničkim fotografijama, u kojima izobličenja perspektive igraju ulogu umjetničkog sredstva.

Pucanje u prirodu

Snimanje pejzaža je prava jača strana ultraširokokutne optike! Ugao gledanja objektiva od 14 mm u punom kadru je oko 120 stepeni horizontalno, što je otprilike ekvivalentno onome što osoba vidi sa oba oka.

Prilikom snimanja prirode, za razliku od urbanog pejzaža, snažno izobličenje perspektive nije toliko kritično kao kod snimanja zgrada. Naprotiv, agresivna perspektiva daje slici dodatnu dinamiku i dubinu.

Prilikom komponiranja kadra sa "gornjim horizontom", veliki broj objekata u prvom planu (ponekad čak i noge fotografa) ulazi u kadar. To vas čini odgovornijim pristupom odabiru mjesta za gađanje. Ali fotograf ima priliku da u jednom kadru prenese svu raskoš krajolika u svim detaljima - od trave ili vode ispod samih nogu do linije horizonta.

Prilikom snimanja krajolika sa ultraširokim uglom, objekti u pozadini ispadaju vrlo mali - takva je specifičnost tako male žarišne daljine, ali se to često pretvara u ogromnu prednost. Pejzaži sa oblacima su posebno dobri sa ultraširokim uglom. Ako su s konvencionalnim objektivom oblaci bili samo pozadina koja nadopunjuje kompoziciju, onda s ultraširokim kutom često postaju punopravni ključni objekti.

Ali takva fotografija je ispala na 24 mm objektivu:

Slažem se, s objektivom od 14 mm ispalo je zanimljivije!

Čak i ako ne postoji prednji plan kao takav, „obrazac oblaka“, malo poboljšan u Photoshopu, može se učiniti glavnim motivom u pejzažu.

Naravno, kod ovog ugla ćemo naići na blokadu vertikalnih objekata zbog efekta perspektive. Originalna verzija ove fotografije izgledala je ovako:

Izobličenje perspektive na dnu slike izgleda katastrofalno! Šta si očekivao? Niko nije poništio zakone optike. O tome kako popraviti takvu katastrofu bez izrezivanja ivica slike (kao na fotografiji sa zvonikom), možete mi postaviti pitanje na Foto kursevima, rado ću vam sve reći i pokazati. Možda će u dogledno vrijeme biti video tutorijala.

Horizont u sredini - odstupanje od općeprihvaćenih pravila kompozicije ili korisna umjetnička tehnika?

Možda ste pročitali ili čuli da svakako treba izbjegavati horizont u sredini kadra. Barem u mnogim udžbenicima, srednji horizont je okarakterisan kao nedostatak kompozicije. Ali fotografija nije fizika ili matematika! Pravila se mogu i trebaju kršiti. Ali, ipak, to treba raditi s oprezom, pažljivo vagajući prednosti i nedostatke.

Dugo sam bio protivnik srednjeg horizonta u pejzažu, međutim, relativno nedavno sam se predomislio po ovom pitanju. Glavni razlog za to bilo je nadopunjavanje mog arsenala ultra širokokutnim objektivom sa žarišnom daljinom od 14 mm. U kratkom vremenskom periodu snimljeno je puno uspješnih fotografija ovim objektivom, na kojem se horizont nalazio, kao u rugi svim pravilima i kanonima, tačno na sredini kadra. Evo nekoliko primjera:

Gorokhovets, pogled sa Ćelave planine:

Veče u Vorsmi (1):

Veče u Vorsmi (2):

Pokušao sam da shvatim zašto srednji horizont na ovim fotografijama nimalo ne boli oči, već, naprotiv, daje određeni efekat prisustva? I izgleda da sam shvatio...

Objektiv od 14 mm na punom kadru ima ugao vidnog polja koji je uporediv sa uglom gledanja osobe (sa 2 oka, uzimajući u obzir periferni vid) - 115-120 stepeni. U normalnom stanju držimo glavu uspravno i sasvim je očigledno da smo navikli da vidimo liniju horizonta u sredini! To je cijeli trag. Zato je na fotografijama snimljenim s tako širokim uglom pokrivanja linija horizonta koja dijeli kadar na pola sasvim razuman kompozicioni potez.

Iz ovoga možemo hrabro zaključiti da klasična pravila kompozicije (koja su u fotografiju došla iz slikarstva) na ultraširokokutnim objektivima nisu tako nepokolebljiva! To je isto kao Euklidova geometrija i geometrija Lobačevskog, ili klasična mehanika i kvantna :)

Zaključak

U zaključku, želim reći da fotografisanje ultraširokokutnog objektiva nije tako lako kao što se na prvi pogled čini. Skoro uvijek ćete biti praćeni takvim poteškoćama. Mnogi su razočarani takvom optikom, zbog niza njenih karakteristika:

• Ozbiljno izobličenje perspektive(morate naučiti kako ih ispraviti u uređivaču ili ih koristiti kao kreativnu tehniku)
• izobličenje(relativno lako uređivati ​​u Adobe Lightroomu)
• Nedostatak dinamičkog raspona(zbog ugla velikog vidnog polja, dobro osvijetljeni objekti će pasti u kadar, kao i objekti u dubokoj sjeni - master HDR)
• Kada koristite ručna sočiva, morate se naviknuti ručni način rada

Ako uspješno savladate ultraširokokutni ugao i "prožete" ga, otvorit će vam se ogromne kreativne mogućnosti!

Za pejzažnog fotografa, nema ništa bolje od snimanja harmonije i ljepote prirode. Bilo da se radi o vodopadu, šumi ili proplanku. Veličanstvenost prirode može se dočarati fotografijom, ali za to morate odabrati pravi objektiv.

Drugim riječima, iza svakog dobrog slikara pejzaža stoji kvalitetan širokokutni objektiv. Štoviše, kada je u pitanju snimanje prirode, objektiv je najvažniji dio fotoaparata. Danas je na tržištu dostupan ogroman broj visokokvalitetnih širokokutnih objektiva o kojima ćemo govoriti. Od Micro 4/3 preko APS-C do Full Frame, mogućnosti su gotovo beskrajne.

Ugao gledanja

Uopšteno govoreći, širokougaoni objektivi su objektivi sa žižnom daljinom celog kadra većom od 35 mm. Naravno, ovo nije striktno pravilo, jer mnogo zavisi i od perspektive. Ako, na primjer, snimate šumu sa udaljenosti od nekoliko metara, najbolje je koristiti objektiv od 14 mm da sve stane u kadar. A ako snimate istu šumu sa udaljenosti od nekoliko kilometara, trebat će vam objektiv od 50 mm. Općenito, s većinom širokokutnih objektiva možete dobiti ugao gledanja od 114 do 122 stepena. Još malo i sočivo već ulazi u teritoriju ribljih naočala, a manje od 110 stepeni - standardnih.

Pored toga, tip senzora u kameri će odrediti šta će se tačno smatrati širokim uglom za određenu kameru. Uzet ćemo četiri standardna tipa senzora za kamere sa izmjenjivim objektivima - full frame, APS, micro 4/3 i inčni (po redu veličine). APS je podijeljen na APS-H (za neke Canon kamere), APS-C i APS-C za Canon.

Tip senzora/uvećanje

• Puni okvir - x1
• APS-H (Canon) - x1.3
• APS-C-1.5x
• APS-C (Canon) - 1,6x
• Mikro 4/3 - 2x
• Inč - 2,7x

Ako uzmete objektiv koji je dizajniran za senzor punog kadra i stavite ga na APS-C, tada će dio svjetlosti koja prolazi kroz objektiv biti blokiran. Tako se stvara i povećanje žižne daljine. Objektiv dizajniran za 35 mm će dobiti izrezivanje od x1,3 do x1,6 u zavisnosti od tipa APS-C senzora. U skladu s tim, staklo punog okvira od 24 mm na APS-C bi bilo ekvivalentno objektivu od 36 mm. Zbog ovog faktora, žižna daljina objektiva na kameri može ići od punog kadra do standardne. Iako je ovo odlično za telefoto snimače (300 mm se pretvara u 450 mm), ne radi dobro za širokokutne objektive.

Srećom, postoji veoma veliki izbor različitih objektiva za svaki tip fotoaparata. Treba imati na umu da pošto je senzor na APS-C manji i žižna daljina drugačija, proizvođači obično navode sve udaljenosti u specifikacijama objektiva. Širokougaoni Sigma 8-16mm f/4.5-5.6 DC HSM za APS-C kamere, na primjer, dobiće udaljenost od 12-24 mm na punom kadru.

Što je matrica manja, to je veći faktor useva. Micro 4/3 je pola senzora punog kadra, tako da bi objektiv od 8 mm za Micro 4/3 imao žižnu daljinu od 16 mm, 12 mm do 24 mm i tako dalje.

Što se tiče inčnog senzora (na primjer, na fotoaparatu Nikon 1), njegov faktor izrezivanja je x2,7. To jest, sočivo od 8 mm će biti jednako 21,6 mm. Na isti način, proizvođači navode ekvivalente žarišne daljine za matricu punog kadra u uputama.

Struktura sočiva

Svako ko je pogledao cijene objektiva primijetio je da one jako variraju između jeftinih i skupih modela. Općenito govoreći, cijena je određena kvalitetom i vrijednošću sočiva. Ali to uopće ne znači da je nemoguće pronaći jeftine kvalitetne objektive, a ne najbolje primjerke skupih.

Mnogi detalji, kako unutar tako i izvan objektiva, utiču na performanse objektiva. Treba napomenuti da se čak i zum objektivi po dizajnu razlikuju od objektiva sa fiksnom žižnom daljinom. I zum objektivi se sastoje od mnogo više elemenata, kako doslovno tako i figurativno: često možete pročitati u opisu objektiva „sastoji se od 14 elemenata u 12 grupa. Tri asferična sočiva, četiri LD i 2 ELD.”

Posljednje skraćenice su optičke karakteristike koje imaju za cilj poboljšanje prijenosa svjetlosti. Najčešći oni koji se susreću, uključujući i naziv sočiva, su LD (niska disperzija), ELD (ED) (ekstra niska disperzija), SLD (posebna niska disperzija) i UL (ultra niska disperzija), HRI (visoko refraktivno) ASP (asferično). Neki proizvođači imaju svoje pojmove koji karakteriziraju određena svojstva sočiva. Objektivi istog tipa sklapaju se u grupe, a grupe različitih, po pravilu, koegzistiraju u jednom objektivu, uspješno pokrivajući nekoliko funkcija odjednom.

Struktura, kvalitet i cijena sočiva zavise i od drugih faktora. Na primjer, brzina objektiva. Što je sočivo brži, ili što mu je širi maksimalni otvor blende, to je u pravilu bolje. Međutim, nije uvijek moguće garantirati da će f/2.8 biti bolji od jeftinijeg f/4. Ovo često zavisi od unutrašnjeg dizajna.

Postoje dvije vrste zum objektiva - fiksni i promjenjivi otvor blende. U prvom slučaju, maksimalni otvor blende ostaje isti na svakoj žižnoj daljini. U drugom se shodno tome mijenja. Skuplji su, istovremeno, objektivi sa fiksnim otvorom blende.

Pa, kao i uvijek, morate odabrati objektiv na osnovu zahtjeva, budžeta i kamere. Srećom, postoji mnogo toga za izabrati.

Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM i Canon EF 24-105mm f/4 IS II USM

Ovi objektivi su odličan dodatak Canonovoj liniji objektiva punog okvira. Prvo sočivo se sastoji od 16 elemenata, uključujući asferično sočivo. Posebna prednost je PTFE premaz. Osim toga, objektiv ima fiksni otvor blende od f/2,8.

Drugi model na sličan način ima fiksni otvor blende, ali f/4, zbog čega košta nešto manje.

Ovi objektivi su odličan izbor za fotografije prirode jer daju visokokvalitetne slike sa prekrasnim, bogatim bojama.

Fujifilmov XF 16mm F1.4R WR

Za Fujifilmove kamere, ovaj objektiv je prikladniji od ostalih. Sa žižnom daljinom koja je ekvivalentna 24 mm, sastoji se od dva asferična i dva ED elementa. Zahvaljujući nano obloženom staklu, refrakcija se koriguje, a odsjaj i refleksije se uklanjaju. Ovaj objektiv ima minimalnu žižnu daljinu manju od 6 inča i motor za brzo fokusiranje.

Summaron-M 28mm f/5.6

Legendarna Leica je također dobila ažuriranje za digitalne fotoaparate serije M. Treba napomenuti da je ovaj objektiv prvi put izašao na tržište 1955. godine i da je samo njegova moderna verzija prilagođena modernim fotoaparatima sa M bajonetom. Ovo sočivo fokusira na udaljenosti od približno 90 cm.Simetrična optika je šest elemenata u četiri grupe. Značajan za ovaj objektiv je efekat vinjete koji je učinio popularnim njegov originalni model.

SL 24-90mm f/2.8-4 ASPH

Za one koji snimaju sa serijom Leica SL, SL 24-90mm f/2.8-4 ASPH je savršen izbor. Sastoji se od 18 elemenata u 6 grupa, uključujući 4 asferična elementa. 11 od 18 elemenata napravljeno je od stakla, što smanjuje hromatsku aberaciju. Cijena ovog objektiva je oko 280.000 rubalja.

AF-S NIKKOR 24-70mm f/2.8E ED VR

Ovaj objektiv uključuje sve najnovije tehnologije, odnosno četiri koraka stabilizacije slike, elektromagnetski otvor blende (za održavanje konstantnog otvora blende tokom kontinuiranog snimanja), ASP/ED elemente i premaz sočiva koji smanjuje refleksije i odbljesak. Nikonova povoljnija opcija za pejzažnu fotografiju je AF-S NIKKOR 24mm f/1.8G ED. Sa otvorom blende f/1.8 i asferičnim elementima i elementima izuzetno niske disperzije.

Za DX Nikon fotoaparate sa APS-C senzorom, AF-P DX NIKKOR 18-55mm f / 3.5-5.6G VR je odličan. Ovaj objektiv nudi žižnu daljinu od 27-83 mm i ima ugrađenu stabilizaciju slike. Koračni motor osigurava uglađenije i tiše performanse autofokusa. Malo jeftinije (oko 2500 rubalja) možete kupiti opciju bez VR-a, ali bolje je ne štedjeti.

Olympus M.Zuiko Digital ED 12-100mm f/4.0 IS Pro

Sa žižnom daljinom od 24-200 mm na senzoru punog kadra i konstantnim otvorom blende, ovaj objektiv se sastoji od 17 elemenata u 11 grupa. Sočivo je prekriveno nano premazom, sočivo ima ugrađenu stabilizaciju, otporno na vremenske uvjete. Objektiv je najprikladniji za OM-D seriju.

Panasonic Leica DG Vario-Elmarit 12-60mm F2.8-4.0 ASPH Power OIS

Uprkos nazivu, ovaj objektiv uopšte nije dizajniran za Leica kamere, već je rezultat saradnje Panasonica i Leice, dizajniran za Micro 4/3 senzore. Na senzoru punog formata, on će dati žižnu daljinu od 24-120 mm, što vam omogućava da se prilagodite svakoj situaciji. Osim toga, objektiv je otporan na vremenske uvjete i može raditi na temperaturama do -10 stepeni C.

Lumix G Leica DG Summilux 12mm f/1.4 ASPH

Još jedna saradnja između Panasonica i Leice, Micro 4/3 žižna daljina ovog objektiva će biti 24 mm i sa otvorom blende od f/1,4 objektiv će vam omogućiti da snimate pri ekstremno slabom osvetljenju. Tijelo sočiva je zaštićeno od kapljica vode i prašine, uključuje asferične i ED i UED elemente. Osim toga, uključuje otvor blende sa devet lopatica za glatko defokusiranje pozadine.

HD PENTAX-D FA 15-30mm f/2.8 ED SDM WR

Za kamere sa Pentax K-1 sistemom, ovaj objektiv je idealan za pejzažnu fotografiju. Dizajn uključuje ED sočiva, premaz koji apsorbira odsjaj i omogućava brzo fokusiranje sa stabilizacijom slike koja savršeno funkcionira s K-1 i ima pet stopova.

Samyang 20mm f/1.8 ED AS UMC

Za skoro svaki bajoneti postoji varijanta ovog objektiva (Sony UB Sony A, Canon, Nikon, Pentax, Micro 4/3 i Fuji X). Svi modeli objektiva su ručno fokusirani i sastoje se od 13 elemenata u 12 grupa. Minimalna žižna daljina je oko 30 cm.

Sigma 12-24mm f/4 DG HSM Art

Ovo je jedan od najboljih Sigminih objektiva i ima opcije za Canon i Nikon fotoaparate. Objektiv uključuje visokokvalitetna asferična sočiva koja pružaju svijetle i jasne slike. Elementi imaju FLD disperziju i sočivo fokusira do 20cm na žižnoj daljini od 24mm.

Za Sony fotoaparate prikladan je Sigma 30mm f/1.4 DC DN, koji je opremljen asferičnim i dvostranim asferičnim elementima. Objektiv ima 9 lopatica blende i fokusira se do 30 cm.

Sony FE 24-70mm F2.8GM

Antirefleksno nano obloženo sočivo sa XA elementima i devet lopatica blende za glatki bokeh. Poseban plus je tihi mehanizam.

Tamron 18-200mm f/3.5-6.3 Di II VC

Za Canon, Nikon i Sony, ovaj Tamronov jeftin objektiv je također prikladan. To je jedan od najlakših zum objektiva i odličan je za pejzažnu fotografiju.

06.02.2017

Tekst članka ažuriran: 18.10.2018

Neću pogriješiti ako kažem da apsolutno svi posjetitelji mog bloga imaju iskustvo snimanja širokog spektra: pametni telefoni imaju objektiv s ekvivalentnom žižnom daljinom (EFF) od 25-28 mm. Samo ovdje ne dobijaju svi remek-djela. Danas predlažem da analiziramo kako slikati širokokutnom optikom tako da UG ne izađe.

Prvo, hajde da se pozabavimo skraćenicom "UG" - "tupo g..ali." Kada fotograf početnik amater stekne svoju prvu širinu, baca tone snimaka na društvene mreže i specijalizirane forume fotografa.

Šta je dobro na ovoj slici? Vjerojatno samo linija ograde koja vodi oko gledatelja do SVKT-a (kompoziciono središte važnog za radnju, ako neko još nije pročitao udžbenik Lidije Dyko "Razgovori o majstorstvu fotografije"). Zašto mislim da je ova fotografija UG? Neko će reći: „Zato što je zgrada snimljena blizu i postoji izobličenje“ (u ovom slučaju, linije imaju tendenciju da se konvergiraju u jednoj tački, iako su u stvarnosti paralelne). Zašto se izobličenje pojavljuje pri širokom snimanju, ako nagnete osu objektiva, detaljno je i sa dijagramima razmotreno u foto vodiču „Zašto mi treba full frame“ (veza na ovaj članak i druge koji će biti spomenuti u nastavku razgovor se može vidjeti na samom dnu).

Ali ne slažem se da je izobličenje ovdje glavno zlo. Učitavam sliku u Photoshop, pravim duplikat sloja, postavljam vodiče, u meniju "Edit - Transform - Perspective - Scale". Više-manje izravnavam zidove zgrade. Postalo je bolje (da sam pucao u lice, rezultat bi bio malo bolji). Još uvijek uh...

Dakle, razlog je drugačiji. Mislim da je ova fotografija lošeg kvaliteta jer ima snimak u sredini (blizu ugla zgrade), zadnji snimak (dalji ugao i zvonik), ali ne i prednji snimak. Da se u bliskoj ravni nalazi neki zanimljiv objekat, gledalac ne bi ni obraćao pažnju na distorziju.

Želite eksperiment? Napravim originalnu fotografiju sa zakrivljenim zidovima i napravim jednostavan foto kolaž.

Kladim se da niste odmah ni primijetili da sam dodatno zakrivio zidove zgrade u editoru...

Karakteristike širokokutnog objektiva

Širokokutna sočiva imaju dvije karakteristike koje ih razlikuju od drugih tipova sočiva. Prvo, širina proteže perspektivu (jača): objekti u prvom planu su veoma veliki, a objekti u pozadini brzo se smanjuju u veličini.

Slika 5. Vjerujte, i vagoni su iste visine ispred i iza, iako zbog perspektive pojačane širokokutnim objektivom ne izgledaju baš realistično. Ali spektakularno… 1/160, -1,67, 8,0, 450, 14.

Drugo, širokokutni objektiv proizvodi sliku koju fotografi koji govore engleski okarakteriziraju kao “inkluzivnu”, odnosno “inkluzivnu, interpenetrirajuću”. Na ruskom, rekao bih, "uvlačenje gledaoca unutra", ili "interaktivno".

Slažete se, kada pogledate ovo cvijeće, čini vam se da stoji iza stakla, možete ih dosegnuti. Izuzetan osećaj. Ni portretni ni teleobjektiv vam neće dati takav osjećaj - to je "čarolija" širokokutne optike.

Početnici prave greške kada snimaju širokokutnim objektivom

Iskusni fotografi identificiraju četiri vrste nesavršenosti na fotografijama koje su amateri snimili širokokutnim objektivima:

1. Nema subjekta blizu objektiva.
2. Ne postoji jasno definisan SVKT.
3. Pokušavam da stane previše objekata u okvire.
4. Iskrivljena lica na portretima.

Pokušajmo analizirati svaku od ovih tačaka.

1. Subjekt je udaljen od objektiva kamere

Po mom mišljenju, prva greška je uzrok 90% slabih šuteva i usko je isprepletena sa naredne dvije.

Većina najboljih snimaka snimljenih širokokutnim objektivom su s manje od metra (za velike objekte) pa čak i od nekoliko centimetara (za male objekte). Na primjer, fotografirao sam cvijeće na slici br. 6 sa oko 10 cm.

Da bismo dobili zanimljive snimke, moramo imati veću dubinu slike (drugim riječima, poboljšati perspektivu), odnosno moramo se približiti subjektu na najkraćoj mogućoj udaljenosti.

Hajde da napravimo eksperiment. Snimimo fotografiju sa uličnom skulpturom na punom kadru Nikon D610 sa reportažnim zumom Nikon 24-70 mm f/2.8 na širokom kraju FR = 24 mm. U početku se približavam vrlo maloj udaljenosti: bukvalno pola metra.

Čini mi se da će sada auto iskočiti sa ekrana na kompjuter! Odmaknem se malo dalje, bukvalno 50-70 centimetara i... magija je izgubljena.

Pa, ako se odmaknemo par metara, onda se naš objekt potpuno gubi na slici. Šarm potpuno nestaje.

Mislim da u gornjem primjeru krug od popločanog kamena manje-više služi kao prvi plan. Da ga nema, percepcija slike bi bila još više oslabljena.

Ali za one koji mrze širine, dat ću primjer iste radnje, ali snimljene na velikoj žižnoj daljini.

Obratite pažnju na veličinu prozora u pozadini na širokougaonim i telefoto snimcima. Sada je jasno zašto je prilikom fotografisanja na pozadini planine ili spomenika bolje zamoliti modela da se odmakne od njega i koristi objektiv velike žižne daljine za snimanje?

U članku s pričom o tome zašto mi treba široki i zašto telefoto, obratio sam pažnju: ako snimate okvir sa Canon 70-200 mm f / 2.8 na FR = 200 mm i FR = 180 mm, onda je promjena u žižnoj daljini će biti samo 10% i najvjerovatnije neće biti vidljivo gledaocu. A na fotografiji snimljenoj sa Canon 16-35 mm f/2.8 na 35 mm FR, a zatim na 16 mm FR, uprkos činjenici da se žižna daljina promijenila za samo 19 mm, relativna promjena je bila 219%.

Ista priča sa promjenom udaljenosti do subjekta: snimamo teleobjektivom - odmičući se korak dalje, ne dobivamo praktički nikakve promjene u prijenosu perspektive, široko - postoji značajan skok...

Ne zaboravite da postoje širokokutna sočiva (FR = 24-35 mm za full frame, i FR = 15-22 mm za CROPS), a postoje i ultra širokokutna objektiva (FR = 14-24 mm za FX, i FR = 10-14 mm za DX) - višestruko su osjetljiviji na greške fotografa napravljene prilikom izrade okvira.

Situaciju kao na fotografijama #12 i #13 profesionalci opisuju kao "raspored elemenata kompozicije na istoj udaljenosti od sočiva i, kao rezultat, gubitak SVKT-a".

Pa, možda sam ovdje uzeo neki ne baš dobar primjer, pošto se auto u pozadini nalazi 30 metara dalje. Da je stajala 5 metara od medvjeda, tada bi se oba subjekta spojila i činilo bi se da se nalaze gotovo u istoj ravni...

Kako radi? Pročitajte vodič za fotografije o razlikama između izrezivanja i punog kadra - postoje dijagrami i formule (link se nalazi na kraju ovog članka).

Evo ću ukratko. Ako je na fotografiji br. 11 udaljenost do medvjeda 1 m, a do potpuno istog medvjeda u pozadini - 5 m, onda je razlika u promjeni njihovih linearnih dimenzija slike na slici Δ=((5/1 ) * 100% -100% )=400%. Kada se fotograf odmakne od prvog medvjeda za 2,5 m, tada je Δ=((5+2,5/(1+2,5)*100%-100%)=114%...

U praksi, to znači da je u prvom slučaju perspektiva vrlo izražena: medvjed u prvom planu će na slici izgledati 4 puta veći od skulpture iste veličine, udaljene 5 m od nje. U drugoj situaciji, npr. medvjedi će na slici izgledati drugačije po veličini jedan od drugog samo 1,14 puta.

To znači da trik kao što je odmak, snimanje širokog snimka i zatim izrezivanje subjekta neće raditi bez gubitka magije širokog kadra. Zaista, u ovom slučaju, izgledi će biti izraženiji slabije.

Da uporedimo percepciju: recimo da bismo iste scene snimili telefoto objektivom sa udaljenosti od prvo 20, a zatim 22,5 metara. Tada bi promjena veličine medvjeda u prvom slučaju bila Δ=((25/20)*100%-100%))=25%, au drugom slučaju ((27,5/22,5)*100%-100 %)= 22,2%. Prvo, veličine obje skulpture na telefoto slikama razlikuju se jedna od druge mnogo manje nego kada se koristi širina (uporedi 25% i 400%), tj. perspektiva je manje izražena. Drugo, promjena udaljenosti do subjekta također ne dovodi do dramatičnih razlika: 25% / 22,2% \u003d 1,13 naspram 400% / 114% \u003d 3,51 ...

Dakle, još jednom: ako želite lijepe snimke sa širokokutnim objektivom, približite se kako biste poboljšali perspektivu, odnosno razliku u veličini između prednjeg i pozadine. Evo još jednog praktičnog primjera. Prišao sam skulpturi na 30 cm.

Čini se da je sve u redu, slika stvara ovisnost. A šta se događa ako se udaljenost smanji za 15 cm?

Napominjem da primjeri ovdje nisu idealni u smislu kompozicije. I ja sam student i rijetko mogu svoje remek-djelo snimiti široko. Konkretno, u ovom primjeru i na okviru s medvjedima, dno je ružno odrezano. U foto izvještaju bih vjerovatno ostavio prethodnu sliku da bi ploča na tlu potpuno ušla u kadar. Pa, više uparenih okvira za demonstriranje postulata: bolje je slikati širokokutnom optikom s kratke udaljenosti.

2. Nema jasno definisanog objekta u kadru kada snimate sa širokougaonim objektivom

Zahtjev da u kadru bude SVKTS koji skreće pažnju gledaoca je međusobno povezan sa prethodnom tačkom: malo dalje – gledalac je „izgubljen“.

Dragi čitaoče, izvinite ako je moj ton malo poučan. Ponavljam još jednom, ja takođe ne znam da šutiram široko, samo učim. Bilješke sa predavanja objavljujem na svom blogu. Znam da se često dešava da je ovaj SVKT teško pronaći i označiti, da ponekad nema načina da se približi, itd.

Da biste oživjeli takav snimak, bitno je pronaći nešto što će zapeti za oko: kamen, natpis, pukotina u prvom planu.

Mislite li zašto sa suprugom putujem u daleke zemlje? Treba mi da unesem "ljudski element" u kompoziciju.

Moja teorija je sljedeća: na ovim snimcima glavni subjekt nije osoba, već okolina, a ona se, kako i treba, nalazi blizu fotografa.

3. Pokušavate da unesete previše u sliku

Shirik ima veoma veliki ugao gledanja. Ovo pomaže kada želimo prikazati, na primjer, stanište našeg objekta. Ali to otežava izgradnju kompozicije, jer slika može sadržavati previše sekundarnih detalja koji odvlače pažnju od glavnog. Postoji samo jedan savjet: znajte kada stati i budite oprezni pri odabiru ivice okvira.

4. Snimanje portreta širokougaonim objektivom

Sigurno ste mnogo puta ispunili stroge preporuke: portreti ljudi se ne snimaju široko, jer su proporcije lica i tijela jako izobličene.

Prvi kadar je fotografisan sa udaljenosti od 15 cm, drugi - sa 30 cm.

Ja bih ovdje dodao pojašnjenje. Kada vam djevojka, manekenka, napiše: „Dragi fotografe, skini moj portfolio, vjerojatno je bolje uzeti Canon 50mm f/1.4 ili Canon 85mm f/1.4 portretni objektiv. A ako šetate ulicom i snimate ulične fotografije, možete dobiti vrlo zanimljive snimke sa širokokutnim objektivom s efektom privlačenja gledatelja.

Zaključak

Hajde da sumiramo. Bez širokokutnog objektiva vrlo je teško, a ponekad i nemoguće, snimiti profesionalnu reportažu sa vjenčanja, rođendana, zabave i putovanja. Makar samo zato što vam je potreban okvirni snimak sa opštim snimkom koji gledaocu daje razumijevanje o tome gdje se događaj odvija (pogledajte lekciju „Kako fotografirati foto priču“).

Kako biste spriječili da fotografije širine budu UG, morate slijediti jednostavna pravila: 1) približite se; 2) jasno pokazati gledaocu ko je glavni objekat; 3) da ne pravimo "nered" hiljadama subjekata, da budemo jednostavniji; 4) ako želite prirodne proporcije ljudskog tijela, koriste se velike žižne daljine, ali za uličnu fotografiju i humor nemojte se ustručavati široko snimati.

Razumijem da nisam autoritet u fotografiji, ali pokušajte pažljivo razmotriti teze koje sam ovdje iznio. Zatim idite na web stranicu Mywed i analizirajte najbolje snimke - 30% vjenčanih fotografija snimljeno je široko. Zatim ukucajte u Google frazu "Kommersant, najbolje fotografije godine." I tamo je trećina parcela primljena pod širokim uglom. Analizirajte svaku fotografiju, uporedite sa onim što je u vašem portfoliju, a zatim ćete takođe početi da snimate remek-dela širokougaonim objektivom. Srećno prijatelji!

Također želim da dodam da sve navedeno ne znači da uvijek trebamo koristiti shirik, a postoje izuzeci kada se ne pridržavamo pravila opisanih u članku. Također vam skrećem pažnju na činjenicu da je u foto eseju preporučljivo izmjenjivati ​​snimke snimljene različitim vrstama objektiva: ako su sve slike snimljene širokokutnim objektivom, gledaocu će biti dosadno.

Jeste li primijetili da prilikom snimanja ovom vrstom optike linije u kadru postaju izuzetno važne? Gotovo svugdje vrlo žilavo "hvataju pogled" i vode gledatelja tamo gdje fotografu treba. Morate biti veoma oprezni kada pravite kompoziciju.

U ovom članku smo vidjeli fotografije snimljene Samyang 14mm f/2.8 ultra širokokutnim objektivom. Ovo sočivo ima rođaka:

U fotografiji su širokokutni objektivi čvrsto zauzeli svoje daleko od posljednjeg mjesta. Uz telefoto i portretne objektive, širokokutni objektivi su među prva tri najčešća objektiva i među profesionalnim fotografima i među običnim korisnicima. Nezamjenjivi su i mogu se koristiti u raznim vrstama fotografije za postizanje određenih ciljeva. Za snimanje urbanih pejzaža, enterijera, arhitekture koriste se širokougaoni fotografski objektivi. Širok ugao ovakvih sočiva omogućava ugradnju velike površine u jedan okvir. Proširujući okvir fotografije, širokokutni objektiv iskrivljuje perspektivu, čineći da se bliski objekti čine bližim, a udaljenijim dalje. Kada fotografišete ovim objektivom, čini se da je subjekt udaljeniji, što omogućava dalje slobodno izrezivanje fotografije. Izobličenje perspektive se može koristiti u svoju korist, stvarajući zanimljive umjetničke efekte na fotografiji. Na primjer, osoba na pozadini arhitekture izgledat će bliže, a arhitektura dalje, zahvaljujući širokom kutu, osoba i arhitektura će pasti u kadar, a velika dubina polja će ih učiniti u fokusu. Širokokutni objektivi imaju veliku dubinu polja, što vam omogućava fokusiranje i na bliske i na udaljene objekte, a ako želite, možete napraviti cijeli kadar u fokusu, što je zgodno kada kreirate panorame, pejzaže i snimke u pozadini od atrakcija. Prilikom snimanja interijera, čak i mala soba će se činiti prostranom ako koristite širokokutni objektiv. Ovo je dobar način da pokažete prostor male sobe. Ako je žižna daljina vašeg objektiva manja od dijagonale filmskog okvira ili matrice, onda se ovaj objektiv može nazvati širokokutnim, u ekvivalentu filmskog okvira nije veći od 44 mm. Ako fotografirate krupne planove ljudi širokokutnim objektivom (vjenčanja, plener, reportažna fotografija), možete dobiti razna izobličenja koja fotograf koristi u svoje svrhe kako bi postigao neki efekat. Izobličenja geometrijskih objekata, crteža, bilješki vrlo su jasno vidljiva ako ih fotografirate izbliza. Prave, okomite, horizontalne linije su zakrivljene, što se može koristiti ako je to umjetnička namjera fotografa, inače se ne preporučuje bliska fotografija.

Vrste širokokutnih objektiva i specifikacije

Širokokutna sočiva se dijele na dva tipa: sa promjenjivom žižnom daljinom ( zum) i fiksni ( popraviti). Zoom objektivi su prilično zgodni, omogućavaju vam da kadrirate sliku na lokaciji snimanja, ali imaju manji otvor blende od f / 2.8, f / 4, a to je minus, budući da prime imaju veliki otvor blende od f / 1.4, f / 1.8, što vam omogućava da fotografišete u uslovima slabog osvetljenja bez povećanja ISO osetljivosti. Takođe, zum objektivi nisu dovoljno oštri (imaju složen dizajn različitih sočiva, što dovodi do nepotrebnih fluktuacija), teško im je postići malu dubinu polja. Zauzvrat, objektivi sa fiksnom žižnom daljinom tehnički su jednostavniji, u njima nema mjesta za nepotrebne pokretne dijelove, izuzev prstena za fokusiranje koji omogućava snimanje oštrijih fotografija. Visokokvalitetni širokougaoni zum i primarni objektivi nisu jeftini. U pravilu će cijena zum objektiva (Canon EF 16-35mm f/2.8L USM, prosječna cijena od 55.000 rubalja) biti mnogo niža od standardnog objektiva (Canon EF 14mm f/2.8L USM, prosječna cijena od 75.000 rubalja). Ali postoje izuzeci, na primjer, Canon EF 24mm f / 1.4L USM fix košta oko 54.000 rubalja. Po želji možete pronaći jeftinije širokokutne objektive sa fiksnom žižnom daljinom, ali postoji veliki rizik da naletite na brak ili jeftin lažnjak.

Zoom Lenses

Prije 50 godina, širokokutni zum objektiv se mogao samo sanjati, jer je složen dizajn zahtijevao tehničke inovacije. A sada imamo kompaktne objektive raznih proizvođača, a svaki proizvođač je uspio izbaciti više od jednog visokokvalitetnog zum objektiva. Na primjer, Canon je napravio seriju različitih širokokutnih objektiva sa zumom. Nema smisla sve opisivati, fokusirat ću se na svijetle primjerke. EF 16-35mm f/2.8L - USM je odličan, brz, širokougaoni zum, prema recenzijama je univerzalan, jer možete fotografisati i vjenčanja i pejzaže, a zahvaljujući otvoru blende f/2.8 omogućava vam da slikate u slabo osvijetljenim prostorijama (noćni klubovi, fotografisanje enterijera). Brz autofokus, dobro sastavljeno kućište, dobar kontrast i reprodukcija boja po prosječnoj cijeni od 55.000 rubalja. Iz iste serije - EF 17-40mm f/4L USM. Kvalitet ovog objektiva je također najbolji, razlikuje se od svog brata po manjem kutu i f/4 otvoru blende, dobroj reprodukciji boja i kontrastu, ima izobličenja, ali u isto vrijeme, podnošljiva, niska cijena od 27.000 rubalja . Zauzvrat, Nikon ima još više širokougaonih objektiva sa zumom kao što su: 16-35mm f/4G ED AF-S VR Nikkor, 14-24mm f 2.8G ED AF-S Nikkor, 17-35mm f/2.8D ED IF AF - S Zoom-Nikkor, 18-35mm f/3.5-4.5D ED Zoom-Nikkor i 10-24mm f/3.5-4.5G ED AF-S DX Nikkor. Njihova cijena varira od 800 do 1600 dolara. U tom kontekstu, Canon objektivi su malo jeftiniji, iako je kvalitet fotografije i montaže objektiva oba proizvođača na vrhuncu. Međutim, ne zaboravite da uvijek možete pronaći jednako dobre leće od proizvođača trećih strana. Na primjer, širokokutni zumovi Tamron SP AF 10-24mm F/3.5-4.5 Di II LD Aspherical (IF) Nikon F, Sigma AF 10-20mm f/4-5.6 EX DC ili Tokina AT-X 12-24mm F4 DX imaju kvalitet slike nešto lošiji od Canon i Nikon objektiva, ali je cijena znatno niža - manje od 600 dolara.

Objektivi sa fiksnom žižnom daljinom

Dok se širokougaoni zum objektivi razvijaju, niko nije otkazao primene, pogotovo jer kvalitet fiksnog objektiva nadmašuje zum u oštrini i otvoru blende. Popravci su skuplji od zumova, što je i razumljivo, oštrija fotografija je mnogo prijatnija za gledanje. Visokokvalitetni popravci mogu se naći kod bilo kojeg proizvođača, sve ovisi o financijama. Canon EF 14mm f/2.8L II USM možete kupiti po prosječnoj cijeni od 75 hiljada rubalja ili Canon EF 20mm f/2.8 USM, koji će vas koštati u prosjeku oko 15 hiljada rubalja, razlika je uočljiva iu tehničkom uslovima i ceni. Objektivi Canon L-serije uvijek će koštati kupca skuplje, jer proizvođač uvjerava da su sastavljeni od visokokvalitetnih materijala skrivenih ispod izdržljivog kućišta koje ne propušta prašinu ili vlagu. Nikon fiksni objektivi su jeftiniji, na primjer, ako uzmete Nikon AF-S 24mm F1.4G NIKKOR i uporedite ga sa istim Canon EF 14mm f/2.8L II USM, ispada da je Nikon sa otvorom blende f/1.4 malo jeftiniji, ali i ugao je manji. Ostali proizvođači kao što su Sigma sa Sigma AF 20mm f/1.8 EX DG ASPHERIČNI RF, Sigma AF 28mm F1.8 EX DG ASFERIČNI MAKRO objektivi su konkurentni zbog niske cijene i velikog otvora blende! Dakle, ako vam financije dozvoljavaju, možete uzeti skupi Canon ili Nikon, a ako ne, onda će jeftine Sigma objektive biti sasvim u redu. O fototv stranici.

Prikaži html kod za ugradnju u blog