Firentinska katedrala u detaljima. Katedrala Santa Maria del Fiore

Godine 1418. vlada Firence bila je prisiljena suočiti se s istinom. Došlo je vrijeme da se riješi problem koji nastaje već više od deset godina: na mjestu kupole Duoma - katedrale - zjapila je ogromna rupa. Iz godine u godinu bujice pljuskova i sunčeve zrake preplavile su glavni oltar – tačnije, prazninu na njegovom mjestu. Izgradnja hrama počela je 1296. godine kako bi se pokazala veličina Firence, jedne od ekonomskih i kulturnih prijestonica Evrope, čiju su riznicu obogatili bankari i trgovci koji su trgovali vunom i svilom. Kupola katedrale trebala je biti najveća na svijetu. Prošle su decenije, ali niko nije uspeo da smisli kako da ostvari smeo san. Ne samo da je prečnik kupole trebao biti skoro 45 metara, već su radovi morali biti izvedeni na visini od 55 metara. Ali to nije sve. Od samog početka odlučeno je da se napuste kontrafori, leteći kontrafori i gotički lancetasti lukovi - u to vrijeme gotiku su visoko cijenili rivali u sjevernim gradovima, među kojima je bio i zakleti neprijatelj Firence - Milan. A kako bez isprobanih tehnika i elemenata? Hoće li zidovi katedrale moći da izdrže kupolu tešku desetine hiljada tona bez ikakvih dodatnih oslonaca? Hoće li u Toskani biti dovoljno drva za izgradnju posebnih skela - kružnih - i oplate na kojoj bi se izvodilo zidanje? Bilo je mnogo pitanja, ali su sva ostala bez odgovora.

Tajanstveni Bruneleskijev plan nije dao mira gradskim očevima - možda zato što su već počeli da nagađaju: ovaj "ignoramus i govornik" je pravi genije.

A 1418. godine zabrinuti gradski oci raspisuju konkurs za nacrt idealne kupole. Pobjednika je čekala izdašna nagrada: 200 zlatnih florina i vječna slava. Projekat je od samog početka bio upleten u tolike sumnje, strahove, stvaralačke tajne i patriotske porive da je vrlo brzo bio obavijen velom legendi. Povijest izgradnje kupole pretvorila se u parabolu o snalažljivim Firentincima, koja je postala središnji mit o stvaranju talijanske renesanse. Prema hroničarima, jedan od učesnika takmičenja je predložio da se kupola podupre sa ogromnim stubom u centru hrama. Drugi majstor je krenuo da izgradi kupolu od "spužvastog kamena" (očigledno porozne vulkanske stijene) kako bi smanjio njen pritisak na zidove. Junak jedne od ranih legendi bio je izvjesni izumitelj, koji je planirao zamijeniti drvene krugove zemljanim nasipom. Miješanje novčića u zemlju, tvrdio je, moglo bi uštedjeti novac na radovima na rušenju – kada bi kupola bila završena, građani gladni novca bi očistili zemljani okvir za tren oka. Jedno se sigurno zna: na takmičenju je učestvovao niski, neupadljivi, nagli draguljar po imenu Filippo Brunelleschi. Ovaj ekscentrik se obavezao da izgradi dvije cijele kupole, koje se kriju jedna u drugoj. Štaviše, tvrdio je da može bez zamršene i vrlo skupe konstrukcije - skele. Istina, Filipo je glatko odbio da objasni kako bi to mogao da uradi, plašeći se da mu neko od rivala ne ukrade ideje. Bruneleskijeva tvrdoglavost pretvorila se u svađu sa poverenicima katedrale. Dva puta su ga pozivali da se smiri i na kraju je silom izbačen sa sastanka, proglašavajući se "neznalicom i govornikom". Međutim, tajanstveni Bruneleskijev plan nije dao mira gradskim očevima - možda zato što su već počeli da nagađaju: ovaj "ignoramus i govornik" pravi je genije. Kao dijete, kao šegrt u juvelirskoj radionici, savladao je umjetnost crtanja i slikanja, rezbarenja, livenja u srebru i bronzi, zidanja, crnjenja i emajla. Nakon toga je studirao optiku i cijeli dan petljao s kotačima, zupčanicima, utezima i tračnicama. Zatim je napravio neke genijalne satove. Poznavanje mehanike bilo je korisno Brunelleschiju - on je bio taj koji je sam razvio zakone linearne perspektive. Zaista, cijeli Brunelleschijev život postepeno ga je doveo do ove kupole. Prešavši dug put od pametnog šegrta do vještog majstora, preuzeo je za mnoge nemoguć zadatak: izgraditi kupolu nenadmašne ljepote, veličine i moći koja će odgovarati slavnom gradu. Sljedeće godine, 1419. godine, povjerenici katedrale susreli su se s Brunelleschijem nekoliko puta, saznavši sve nove detalje njegovog plana. Malo po malo, počeli su da shvataju koliko je briljantna (i rizična!) njegova ideja. Brunelleschijeva kupola se trebala sastojati od dvije koncentrične školjke: unutrašnje, vidljive iz unutrašnjosti katedrale, vanjskog poklopca, šireg i višeg. Kako bi se izborio s porivom - pritiskom koji se vrši na kupolu u horizontalnom smjeru zbog njene težine, što bi moglo uzrokovati njeno pucanje ili urušavanje - Brunelleschi je došao na ideju da pričvrsti zidove zateznim prstenovima od kamena, željeza i drvo, kao obruči na buretu. Prvih 17 metara kupole namjeravao je izgraditi od kamena, a zatim koristiti druge, lakše materijale - poroznu vulkansku stijenu ili ciglu. Osim toga, zakleo se povjerenicima katedrale da neće graditi tradicionalne skele na zemlji. Ovo je obećavalo ogromne uštede u drvu i radu - barem u izgradnji prvih 21 metra - i stoga se svima svidjelo. Godine 1420. složili su se upravitelji katedrale postavi Filipa Brunelleschija za upravnika zgrade. Međutim, postavili su jedan uslov. Uvjereni da konkurencija garantuje kvalitet rada, trgovci i bankari imenovali su drugog lidera. Postali su Lorenzo Giberti, kao i sam Bruneleski, zlatar. Istorija njihovog rivalstva započela je još 1401. godine, kada su se borili za još jedan željeni red - nova bronzana vrata za firentinsku krstionicu. Ovaj put je Ghiberti bio pobjednik. (Mnogo kasnije, Mikelanđelo će njihova vrata sa divljenjem nazivati ​​„Vrata raja”.) U vreme kada je počela izgradnja kupole, Giberti je bio najpoznatiji majstor u Firenci i uživao je pokroviteljstvo uticajnih plemića. I tako je Bruneleski, čiji su projekat kupole bezuslovno prihvatili poverenici, bio primoran da radi rame uz rame sa svojim nepodnošljivo srećnim rivalom. Nakon toga, ova "dalekovidna" mjera će se vratiti da proganja intrige iza kulisa i intrige na obje strane. U ovako nepovoljnom okruženju i počela je izgradnja "Cupolone" ("kupole", ili Velike kupole). Bio je to kolosalan građevinski projekat oko kojeg se vrtio život cijelog grada sljedećih 16 godina. Kupola je postala glavna referentna tačka u lokalnom koordinatnom sistemu. Predviđajući neki događaj ili obećavajući, građani su postavljali rok: "kada se kupola završi". Njegova zaobljena silueta, toliko za razliku od gotičkih izbočina, uzdizala se visoko iznad grada. Tako je slobodna Firentinska Republika izazvala tiraniju Milana. Tako je renesansa u nastajanju oslobođena okova srednjeg vijeka. Prvi korak je bio rješavanje čisto tehničkog problema. Nijedan od tada poznatih uređaja nije mogao podići i premjestiti nevjerovatno teške građevinske materijale tako visoko iznad zemlje. Ovdje je Brunelleschi nadmašio samog sebe. Izumio je vitlo sa tri brzine sa složenim sistemom zupčanika, remenica, propelera i kardanskih vratila koje je pokretao par volova koji su rotirali drvenu ruku. Teret je podignut na posebno čvrstom užetu dugom 183 metra i teškom skoro pola tone, napravljenom po narudžbi Brunelleschija u brodogradilištima u Pizi. Revolucionarna tehnologija bio je sistem pogona za promjenu brzina, s kojim je bilo moguće kretati se s uzbrdo na nizbrdo bez okretanja bikova. Brunelleschijevi mehanizmi za podizanje bili su toliko ispred svog vremena da su bili bez premca sve do same industrijske revolucije, iako su dosljedno oduševljavali nove generacije umjetnika i pronalazača. Među vatrenim obožavaocima bio je i Leonardo iz Vincija, toskanskog gradića u blizini Firence, čije nam sveske otkrivaju tajne genijalnih uređaja. Naoružan svime što mu je bilo potrebno, Brunelleschi se u potpunosti fokusirao na samu kupolu, čiji je dizajn upotpunjen mnogim zapanjujućim tehničkim inovacijama. Ispostavilo se da je šuplja kupola od dvije školjke mnogo lakša i viša nego da je iznutra čvrsta. Što je posao dalje napredovao, Filippo Brunelleschi je više vremena provodio na gradilištu. Pod njegovim budnim nadzorom izrađivale su se cigle raznih veličina i vršile isporuke odabranog kamena i mramora iz kamenoloma. Bio je vođa čitave vojske zidara i zidara, tesara, kovača i drugih zanatlija. Prema jednom od Brunelleschijevih biografa, kada su graditelji bili zbunjeni nekim zamršenim detaljima, on je isklesao model od voska ili gline ili ga isklesao od repe kako bi bolje objasnio svoju ideju. Brunelleschi se prema radnicima odnosio s posebnom pažnjom. Čak je naredio da se vino razrijedi vodom kako majstori ne bi izgubili koncentraciju na vrhu kupole (iako je ova inovacija izazvala opće nezadovoljstvo, pa je ubrzo morala biti otkazana). Još jedna inovacija primljena je povoljnije: parapeti su pričvršćeni na viseće platforme kako bi se spriječilo da radnici padnu. Osim toga, Filippo Brunelleschi je morao odbijati napade visokih protivnika, predvođenih podmuklim Lorencom Ghibertijem. Brunelleschi je od samog početka bio idejni inspirator i pokretačka snaga projekta, ali su on i Ghiberti bili isto plaćeni - 36 florina godišnje. Brunelleschijeve biografije govore anegdotičnu priču o tome kako je na kraju nadmudrio Ghibertija. U ljeto 1423., kada je kupola trebala biti opasana drvenim prstenom, Brunelleschi je iznenada pao u krevet, žaleći se na jake bolove u boku. Zbunjeni stolari i zidari počeli su se pitati kako da poprave ogromne drvene grede - komponente prstena, a onda je Brunelleschi povjerio ovaj odgovoran zadatak svom rivalu. Pre nego što je Ghiberti stigao da postavi nekoliko greda, Bruneleski se, čudesno izlečen, pojavio na gradilištu i izjavio: Ghibertijev rad je toliko nesposoban da će sve morati da se prepravlja. Bruneleski je lično nadgledao ponovno postavljanje greda, neprestano prekorevajući poverenike katedrale da njegov partner nezasluženo prima platu. Trik je uspio: u evidenciji za kraj te godine Brunelleschi se već pojavljuje kao jedini "izumitelj i graditelj kupole", a naknadno mu je plata porasla na 100 florina godišnje, a Ghiberti je ostao na svojih 36. Ali Brunelleschi je slavio pobeda rano. Oko 1426. Gibertijev pomoćnik, arhitekta Giovanni da Prato, poslao je impresivan pergament povjerenicima katedrale. Đovani je tvrdio da je arhitekta, "pun neznanja i taštine", odstupio od prvobitnog plana kupole, čime je "oštetio i ugrozio urušavanje". Nezadovoljan ovim, Đovani je kritiku na račun Bruneleskija obukao u sonet. U njemu je Filipa nazvan "bunarom neznanja bez dna u mraku" i "jadnom, slaboumnom divljom zvijerom" čije su ideje bile osuđene na propast. Ako se ikada ostvare, Giovanni se nepromišljeno zakleo da će se dobrovoljno rastati od života. Kao odgovor, Brunelleschi je uletio u otrovni sonet, u kojem ga Giovanni poziva da uništi svoje stihove prije nego što bude prekasno: U suprotnom ćeš se pretvoriti u šaljivdžiju, Onog trenutka kada sve počne da se vrti u plesu, I ljepotu, koju ti smatra bajkom, zasjaće sa suncem. Na kraju, Brunelleschi i njegov tim su ipak otplesali pobjednički ples - iako su prije toga morali izdržati još nekoliko godina borbe i sumnje. Godine 1429. pojavile su se pukotine na istočnom kraju glavnog broda katedrale u blizini kupole, tako da su zidovi morali biti ojačani željeznim sponama. Godine 1434. Brunelleschi je otišao u zatvor zbog puke formalnosti - neplaćanja dažbina zanatskim radionicama (moguće je da su ovdje bile umiješane Gibertijeve intrige). Ali ubrzo je ponovo pušten, a kupola je nastavila rasti, bivajući svaki mjesec 30 centimetara viša. Dana 25. marta 1436. godine, na praznik Blagovijesti, papa Eugen IV, u pratnji kardinala i biskupa, osvetio je završenu katedralu uz zvuke zvona i radosne vapaje ponosnih Firentinaca. A deset godina kasnije, uz sve počasti, postavljen je fenjer koji je dizajnirao Brunelleschi - dekorativna mramorna konstrukcija koja je okrunila njegovu kreaciju. Ubrzo, 15. aprila 1446. godine, Filippo Brunelleschi je umro, po svoj prilici, od neke vrste iznenadne bolesti. Tvorac Kupolonea sahranjen je u kripti katedrale, a na zidu je postavljena spomen ploča koja veliča njegovo "božansko razumijevanje". To je bio dokaz neviđene časti: vrlo malo njih je bilo počašćeno da bude sahranjeno u kripti - dovoljno je reći da je među odabranima bio i sveti Zenobije, svetac zaštitnik Firence. U očima tadašnjih ljudi, arhitekti su bili jednostavni zanatlije. Genijalni dar Filipa Brunelleschija, pomnožen izuzetnom istrajnošću i organizacijskim talentom, stavio je pravu umjetnost na isti nivo sa božanskom kreacijom. Umjetnik je postao dostojan vječne slave okružen svecima - to je bilo jedno od glavnih otkrića renesanse. U suštini, Brunelleschi je postavio pozornicu za kulturne i društvene prevrate koje je renesansa donijela sa sobom. On je sam utjelovio ideal univerzalizma, spojio je inspiraciju i trijezan, analitički um, hrabro je radio na transformaciji svijeta, stavljajući naslijeđe prošlih epoha u službu novog vremena. Katedrala je postala kolevka renesanse i njen poligon. Na neki neshvatljiv način Bruneleski je uspeo da slobodu zaodjene u kamen – ali čak i u kamenu ona juri prema gore, otelotvorujući najviše impulse ljudskog duha.

Santa Maria del Fiore je katedrala koja se nalazi na trgu Duomo. To je jedna od zgrada koja pripada eri firentinskog Quattrocenta. Hram je biser svjetske arhitekture i glavna atrakcija Firence. Izlet u Duomo: samostalno i s vodičem.

90-metarsku kupolu katedrale Santa Maria del Fiore kruniše toranj od fenjera. To je orijentir za turiste koji se izgube u firentinskim ulicama. Nemoguće je ne primijetiti jarko crvenu popločanu kupolu, a u oči upada i fasada od mramora u boji (pogledajte je izbliza i njena paleta će vas podsjetiti na italijansku zastavu).

Katedrala je toliko veličanstvena da tjera da se divite vještini arhitekata i razmišljate o najsitnijem, a pritom ne ruši monumentalnost. Od 13. vijeka, katedrala Duomo je simbol veličine Firence i istovremeno podsjetnik zavidnih gradova - Sijene i Pize - na njen "prosperitet" i superiornost.

Izlet na Duomo u Firenci i drugim rutama

Santa Maria del Fiore - talijanska dugoročna gradnja

Krajem 13. vijeka firentinska crkva Santa Reparata prestala je da prima sve parohijane, a njena oronula fasada nije odgovarala tadašnjem statusu grada - snažnog i naprednog. Dotrajala katedrala je srušena, a na njenom mjestu počela je izgradnja bazilike, koja se "ni tehnički ni duhovno ne može nadmašiti". Malo je vjerovatno da su gradske vlasti koje su naredile izgradnju tako veličanstvenog zasvođenog hrama pretpostavile da će se izgradnja povući dugih šest stoljeća, a 5 talijanskih arhitekata, nepoznatih i već poznatih po svojim remek-djelima izvan Firence, bilo je predodređeno za rad. na njemu.

Fasada iznad glavnog ulaza u katedralu u Firenci

Toskanski arhitekta i arhitekta Arnolfodi Cambio pretvorio je Santa Maria del Fiore u sastavni dio tog doba. Njemu hram duguje osmougaonu osnovu (u to vrijeme građene su uglavnom "kvadratne" katedrale). O velikim razmjerima gradnje svjedoči i činjenica da je srednja lađa Duoma zauzimala cijelo područje koje je ranije zauzimala Santa Reparata!

Nažalost, gradnja, započeta 1296. godine, prekinuta je zbog smrti Di Cambija. Šest godina, pod njegovim vodstvom, podignut je donji sloj trobrodne bazilike i postavljen temelj budućeg zvonika. Izgradnja se nastavlja tek nakon 30 godina pod vodstvom velikog Giotta. Majstor je radio polako: dugo je razrađivao plan izgradnje zvonika (gradi se samo njegov prvi sloj), izradio je detaljne skice bareljefa fasade Santa Maria del Fiore. 1337. Giotto umire, život u Firenci prestaje zbog izbijanja kuge.

U 15. vijeku nežurnu gradnju bazilike nastavio je Giovanni d'Ambrogio. On ukrašava svaki aspekt bazilike velikim okruglim prozorima, ali ni on ni arhitekte koji su radili s njim nisu uspjeli smisliti kako da sagrade kupolasti plafon.

Campanile - dio kompleksa Duomo u Firenci

Gradske vlasti raspisale su konkurs za projekat idealne kupole. Njegovi sudionici ponudili su apsolutno fantastične ideje, ali projekt arhitekte sa inženjerskim sklonostima, Filippa Bruneleschija, pokazao se pobjedničkim.

Predložio je da se napravi šuplja kupola, koja nije trebala biti zasnovana na jednom drvenom osloncu. Okvir je napravljen od 24 vertikalna rebra i 16 pomoćnih horizontalnih prstenova. Na zidanju kupole radilo je osam grupa zidara odjednom. Likovni kritičari su izračunali da im je dnevno potrebno do 6 tona materijala. Zanimljiv je ne samo kupolasti strop, već i vrsta zidanja. Zidari nisu postavljali cigle horizontalno, već su nagnute prema unutra. Zanatlijama je trebalo skoro 50 godina da sagrade kupolu Duomo od 37 tona.

Kupola Santa Maria del Fiore iz obližnje ulice

Dana 25. marta 1436. godine baziliku je posvetio papa Eugen IV. Popeo se na sam vrh kupole i odozgo blagoslovio i Santa Maria del Fiore i Firencu. Istina, prvobitna fasada od čije kontemplacije danas oduzima dah, tada nije postojala. Vanjsko uređenje počelo je tek 1876. godine. Zatim je fasada ukrašena polihromnim obloženim mermerom, čije su boje podsećale na paletu italijanske zastave. Istovremeno, lukovi fasade bili su ukrašeni freskama i reljefnim kompozicijama povezanim sa životom Bogorodice.

Tako se iznad glavnog ulaza može vidjeti bareljef sa djetetom Kristom na tronu sa Bogorodicom. Oko njega su kipovi dvanaest propovjednika. Iznad velikog otvorenog prozora možete vidjeti medaljone sa slikama poznatih Firentinaca.

Unutrašnjost Duoma u Firenci - šta vidjeti

Unutrašnjost firentinske katedrale je skromna i lakonska. Santa Maria del Fiore nema ogroman broj skulptura i bareljefa, ali se ipak ima šta vidjeti:

• Kompozicijski gotički elementi(pilastri na zidovima, lukovi, galerije);
• Uccello sat. Artefakt jedinstven za katoličku katedralu, zanimljiv makar samo zato što je brojčanik sata podijeljen na 24 dijela, a kazaljke se kreću u suprotnom smjeru. Poslednji sat dana na ovom satu poklapa se sa zalaskom sunca, tako da časovničari moraju stalno da prilagođavaju ovo srednjovekovno čudo tehnologije. Sedam vekova tok ovih satova „vodio je” život Firentinaca: kada su udarili 24 puta, seljaci koji su radili u polju završili su svoj posao i požurili do gradskih vrata; u "sat milosrđa" počeli su sastanci mještana koji brinu o gladnim i napaćenim.
• Mošti svetaca. Mnogi mučenici kršćanstva počivaju pod svodovima Santa Maria del Fiore. Među njima je bio i prvi firentinski biskup, sveti Zenobije. Vjeruje se da je imao dar oživljavanja mrtvih. Prema žitiju svetitelja, kada je odnesen da bude sahranjen u katedrali, a kovčeg slučajno dotakne osušeni brijest, drvo je odmah prekriveno lišćem. Ovaj događaj obilježen je stupom postavljenim pored krstionice. Zenobijeve mošti se čuvaju u bronzanoj urni ispod glavnog oltara.
• Višeslojna kupola koja prikazuje Posljednji sud. Ukupna površina slike je 3.600 m², što je ½ fudbalskog terena. Freske su raspoređene u pet slojeva, a odražavaju kako slike Isusa, Majke Božje i svetaca, Staraca Apokalipse, tako i naslikanih majstora - Vasarija i Zuccarija sa svojom porodicom, naručioca slike. - Kozimo I, pa čak i francuski kralj.
• Mural spomenik kondotjeru Johnu Hawkwoodu koji je vodio vojsku Firence. Vojni talenat plaćenika Florence duguje svoju nezavisnost. Gradske vlasti nisu izdvojile novac za pravi spomenik, već su od Uccella naručile fresku na kojoj je duhoviti majstor prikazao konjički spomenik kondotjeru koji nikada nije nastao. Dimenzije freske su nevjerovatne - 732 × 404 cm.

Posjet krstionici i Giottovoj kampanji

Za ulazak u muzej Duomo, kao i posjetu platformama za gledanje i krstionici (gdje su kršteni firentinski pjesnik Alighieri Dante i druge ozloglašene osobe), možete kupiti jednu kartu. Njegova cijena je 10 eura.

Ukupna veličina freske Katedrale Santa Maria del Fiore je pola fudbalskog terena!

Već smo pričali o tome kako je arhitekta Filippo Brunelleschi stvorio jedinstvenu kupolu u Firenci, a ova kupola je i dalje najveća kupola od cigle na svijetu. Ali ko je oslikao unutrašnju površinu ove kupole tako neobičnim freskama?
Freske unutar džinovske kupole izradio je isti firentinski umjetnik i arhitekta Giorgio Vasari, koji je po narudžbi Cosima I de Medici dizajnirao i izgradio jedinstvenu, koja se proteže preko trgova i ulica, kao i preko mosta s jedne obale rijeke Arno s drugom i povezuje dvije palate - Palazzo Vecchio Piazza Senoria i Palazzo Pitti.
Odmah nakon izgradnje koridora 1565. godine, Vasari dobija narudžbu od Kozima I Medičija da oslika kupolu, što je radio od 1572. godine, ali nema vremena da završi posao, koji Federico Zucarro dovršava nakon Vasarijeve smrti. (1574).
Ukupna površina freske na kupoli je oko 3.600 kvadratnih metara. metara, a ovo je pola fudbalskog terena. Zaplet je bio Posljednji sud.

Đavo koji proždire grešnike je jasan Boschov uticaj. Izvor http://24.media.tumblr.com/

Ovdje se mora podsjetiti da je mnogo prije vremena Cosimo de Medici i Giorgio Vasari, veliki Firentinac Dante Alighieri detaljno i slikovito opisao slike pakla u prvom dijelu Božanstvene komedije, a Dante i njegova glavna knjiga bili su toliko poštovani. u Firenci da je on sam prikazan na ogromnoj slici, koja zauzima počasno mesto u katedrali Santa Maria del Fiore, a na istoj slici prikazana je Firenca, kao i "tri kraljevstva" koju opisuje Dante, odnosno pakao, Čistilište i raj. Naravno, Vazarijeve freske morale su razviti one ideje koje su povezane sa Danteovom knjigom. Osim toga, u Firenci su bili upoznati sa slikama Posljednjeg suda koje je stvorio Bosch, a te slike su mnogo strašnije od Danteovih priča. Njihove posljednje presude napisali su Giotto (drugi arhitekta Katedrale, koji je izgradio kampanilu i sahranjen u Santa Maria del Fiore), Botticelli i Michelangelo. To je bio kontekst koji je Vasari uzeo u obzir.

Centralna freska kupole. Istočni dio freske (iznad oltara nasuprot ulazu). U središtu trećeg reda je Isus, Majka Božja, oko svetaca. Svih pet redova freske je jasno vidljivo. Izvor http://st.depositphotos.com/

Ipak, uspio je stvoriti nešto što je pogodilo savremenike i šokiralo turiste. Činjenica je da je Vasari slikao freske u duhu najboljih tradicija renesanse, odnosno svojih grešnika, koji prihvataju paklene muke, pa čak i njihovi mučitelji izgledaju, ako ne realno, onda u svakom slučaju, vrlo slični likovima drevni mitovi, kako se pojavljuju na platnima, firentinski umjetnici. Ispada svojevrsna estetska ilustracija onoga što se događa u paklu, štoviše, uvjeravajuća u autentičnost prikazanih događaja. Osim toga, u nekim grešnicima se mogu prepoznati neki Vazarijevi savremenici, koji pate u skladu sa zemaljskim gresima, o kojima su Firentinci u to vreme govorili.
Jedan od ovih šokantnih fragmenata je prikaz scene kažnjavanja bludnice i sodomije. Određeni lik, sličan đavolu, vatrom na dugačkoj dršci pali intimno mjesto bludnici, a drugi repati sotonin sluga pristaši istospolne ljubavi spaljuje ono mjesto ispod leđa, koje je povezano s njegovim grijehom.

Sve freske su podijeljene u 5 redova, odnosno slojeva, od kojih se svaki sastoji od 8 epizoda (što je unaprijed određeno osmougaonim oblikom kupole). Donji red samo prikazuje grijehe, grešnike i njihovu kaznu u paklu. Drugi red odozdo ispunjen je, nasuprot, slikama Vrlina, Blaženstva i Darova Duha Svetoga. Treći red - kompoziciono središte cjelokupne slike kupole - dat je slikama Krista, Bogorodice i svetaca. Četvrti red odozdo, koji se nalazi već blizu rupe u sredini kupole, zauzimaju anđeli sa oruđem Hristove muke (ovo je zdela u kojoj je Pilat prao ruke, prenoseći Isusovu sudbinu na svoje mučitelji; 30 srebrnika koje je Juda primio; stup za koji je Isus bio vezan u vrijeme bičevanja; trnov vijenac; križ na kojem je Isus razapet; ekseri koji su proboli tijelo Sina Božjeg; koplje kojom je rimski legionar Longin dokrajčio Isusa, okončavši njegovu muku; gral, koji u ovom slučaju predstavlja čašu u kojoj je sakupljena Isusova krv; ljestve koje su korištene prilikom skidanja Isusovog tijela s križa; pokrov u koji je bilo umotano mrtvo tijelo i na kojem su utisnuti otisci stopala; kao i druga oruđa Muke Kristove). Konačno, u najgornjem redu, koji je ujedno i najmanji po veličini, budući da se graniči sa otvorom na vrhu kupole, nalaze se Starci Apokalipse, o kojima se kaže u Knjizi Otkrivenja, koji prorokuju o Posljednjem. Presuda, kako slijedi: “A oko prijestolja su dvadeset i četiri prijestolja; a na prijestolima vidjeh dvadeset i četiri starca, koji su bili obučeni u bijele haljine i na glavama su imali zlatne krune. Budući da ima samo osam sektora kupole, i da su u gornjem sloju prilično skučeni, Vasari prikazuje starešine po troje, pri čemu je po jedan od tri u prvom planu, a dva, takoreći, vire iza lijevo i desno rame centralne figure.
Nakon smrti Vasarija i Cosima I, novi vladar Firence, Francesco I, pozvao je umjetnika Federica Zucarra da dovrši unutrašnje oslikavanje kupole, a on je, ispunjavajući volju suverena, u trećem stepenu, čiji istočni dio (iznad oltara i nasuprot ulaza) zauzimaju Isus i Bogorodica, a susjedni sektori – sveci, prikazao je i „otkupljene“, odnosno one koji su doprinijeli procvatu Firence i izgradnje Katedrale i time, kako je proklamovano, okajao grijehe, što vam omogućava da odete pravo u raj, zaobilazeći Čistilište. Štaviše, osećaj za meru je već u potpunosti demantovao i samog Frančeska I i umetnika Zucarra, koji je među „otkupljenima“ prikazivao Medičije, cara, kralja Francuske, Vasarija i druge umetnike, kao i sebe, pa čak i svoje rođake. i prijatelji.
Freske kupole Santa Maria del Fiore, od njenog nastanka do danas, izazvale su mnogo kontroverzi. Neko kaže da se radi o iskrenom političkom nalogu, pa se stoga ne može smatrati remek-djelom i spomenikom. Drugi prigovaraju da je oslikavanje bilo kojeg velikog hrama rađeno po narudžbi i da freske Vasarija i Zuccarra samo izražavaju osebujan duh te kasne renesanse, koju je holandski istraživač Huizinga duhovito i precizno nazvao "Jesen srednjeg vijeka". Bilo kako bilo, unutrašnje oslikavanje kupole restaurirano je 1978-1994. godine, a na to je potrošeno 11 milijardi lira, iako je i to izazvalo ogorčenje i proteste nekih Firentinaca.

Simbol glavnog grada Toskane

Gradnja katedrale Santa Maria del Fiore počela je krajem 13. vijeka. Stara katedrala Santa Reparata više nije mogla primiti sve stanovnike rastuće Firence, štoviše, počela je postepeno da se urušava. Glavnom gradu Toskane bilo je važno da se istakne i nadmaši svoje najbliže rivale - Sienu i Pizu. Zadatak nije bio lak: izgraditi katedralu mnogo puta veću od stare. Zapravo, Santa Maria del Fiore je nešto poput velikog natkrivenog trga - planiran je tako da svi stanovnici Firence (u to vrijeme oko 90 hiljada ljudi) mogu stati pod krov zgrade. Do kraja izgradnje, katedrala je postala najveća u Evropi - Duomo može da primi 30.000 posetilaca.

Presjek i plan kupole

Santa Maria del Fiore prima 30.000 ljudi

Italijanska dugotrajna gradnja

Godine 1296. arhitekta Arnolfo di Cambio počeo je da razvija projekat. U to vrijeme, tradicija srednjeg vijeka, zajedno s modom za gotičke oblike građevina, doživjela je svoje posljednje dane, pa di Cambio za uzor nije izabrao šiljate tornjeve Reima, već klasičnu siluetu rimskog Panteona. za novu katedralu. Međutim, oblik latinskog križa, koji je činio osnovu katedrale, ostao je tradicionalan. Duomo ima tri broda, dužine 38 metara, i dva bočna transepta koji se završavaju polukružnom apsidom.

Di Cambio se nije dugo zadržao kao glavni arhitekta - umro je početkom 14. stoljeća, nakon što je uspio započeti fasadu, ukrasiti njen donji sloj skulpturama i postaviti temelje za budući zvonik. 1330. godine radnici su otkrili mošti Zenobija iz Firence u Santa Reparati, što ih je inspirisalo na dalji rad. Nešto kasnije, Giotto je postao šef izgradnje, koji je planirao prikazati sve sfere ljudske djelatnosti na bareljefima fasade Duomoa, počevši od stvaranja svijeta. Ali nije uspeo da realizuje svoju ideju - Giotto je iznenada umro. Epidemija kuge je na neko vrijeme obustavila radove na katedrali. Katedrala je završena 1436. godine u nekoliko faza.

soaring dome

Katedrala je okrunjena crvenom kupolom, koja je postala pravi simbol Firence. Upravo su radovi na kupoli zadali najveće poteškoće graditeljima. Prečnika 42 metra i težine oko 37.000 tona, podupire ga neobičan dizajn koji je izradio italijanski arhitekta Brunelleschi. Kako bi postigao maksimalnu stabilnost, arhitekt je precizno izračunao sve parametre potrebne za ugradnju osmougaone kule. Kupola je podržana posebnim okvirom od 24 vertikalna ukrućenja i 6 horizontalnih prstenova. Brunelleschi je također izumio posebne strukture koje su omogućile podizanje na visinu od nekoliko desetina metara ne pojedinačnih cigli, već gotovih dijelova kupole. Iznutra visina kupole doseže 90 metara. Vani je Santa Maria del Fiore još viša - vrh kupole okrunjen je malim tornjem od fenjera.

Unutrašnja dekoracija kupole

Godine 1330. u Santa Reparati su otkrivene mošti Zenobija iz Firence.

Vani je Santa Maria del Fiore obložena zelenkastim, ružičastim i bijelim mramornim pločama, čija kombinacija podsjeća na italijansku zastavu. Unutrašnjost katedrale je sažetija. Na njihovoj pozadini ističe se sat iz sredine 15. stoljeća, koji je izradio Uccella. Zanimljivo je da njihove strelice idu u suprotnom smjeru. Na zidovima su slike poznatih Firentinaca, uključujući Dantea.

Unutrašnjost katedrale

Kupola katedrale je teška preko 37.000 tona.

Krstionica San Giovanni iz 5. vijeka također pripada kompleksu Santa Maria del Fiore. Krstionica je proširenje crkve u kojoj su krštene bebe. Najpoznatija kapija krstionice, istočna, podignuta je sredinom 15. vijeka. Kopija ovih kapija postavljena je na sjevernom ulazu u Kazansku katedralu u Sankt Peterburgu.

Katedrala Santa Maria del Fiore u Firenci je najprepoznatljivija znamenitost grada. Vrhunski uređen, živopisan primjer gotičke umjetnosti Italije, svojevrsni je simbol Firence. Njegova crvenkasta kupola i visoki zvonik mogu se vidjeti iz gotovo svakog kutka grada.

Izgradnja katedrale trajala je više od jednog veka. Nekoliko arhitekata se promijenilo. I ne uzalud - danas "cvijet Svete Marije", kako je prevedeno ime katedrale, oduševljava svojom kraljevskom gracioznošću i monumentalnošću.

Istorija nastanka katedrale Santa Maria del Fiore

Prema planu arhitekata, katedrala u Firenci po svom sjaju i razmjeru trebala je nadmašiti katedrale u Pizi i Sijeni. Tako postaje glavna katedrala Toskane.

Katedrala je podignuta na mjestu gdje je nekada bio starorimski hram, a nakon njega - crkva Santa Reparata. Stoga je gradilište glavne firentinske katedrale već bilo osvećeno mnogo prije izgradnje.

Projekt Arnolfo di Cambio

Izgradnja katedrale započela je 1296. godine prema projektu Arnolfa di Cambioa. Pod rukovodstvom ovog arhitekte izgrađen je glavni dio zgrade.

Arhitekta zvonika Giotto

Nakon Cambiove smrti 1302. godine, izgradnja katedrale je povjerena poznatom arhitekti Giottu. Izgradio je zvonik i izradio skice za fasade zgrade. Nažalost, Giotto nije uspio završiti građevinske radove, jer. umro je 1337. godine.

Čini se da je katedrala konačno izgrađena. Ali najvažnije je ostalo - kupola.

Kupola katedrale Santa Maria del Fiore

Činjenica je da je iz tehničkih razloga bilo nemoguće izgraditi kupolu na velikoj visini, a podizanje gotove kupole na vrh također nije lak zadatak.

Metodu podizanja kupole na vrh katedrale, jedinstvene u to vrijeme, predložio je arhitekta Filippo Brunelleschi. Prema njegovim proračunima, za to je bilo dovoljno koristiti poseban sistem konzola, koji se sastoji od 24 vertikalna i 6 horizontalnih pojaseva. Na vrhu kupole kasnije je postavljena kupola - rad arhitekte Michelozza.

Ukupno je izrada i postavljanje kupole na katedrali trajalo 16 godina! I konačno, oktaedarska kupola, koja se divi svojoj veličini, postala je glavni ukras prekrasne katedrale.

Završetak izgradnje

Međutim, izgradnja katedrale još nije bila završena. Nakon obustave radova, izrada enterijera i uređenje fasade počela je tek u 19. veku. Cijela katedrala izgrađena je tek 1887. godine.

Arhitektura katedrale Santa Maria del Fiore

Katedrala izgleda veoma svijetlo i šareno, zahvaljujući bogato ukrašenoj fasadi. Poseban izgled hrama za pamćenje daje veliki broj skulpturalnih elemenata koji se mogu vidjeti izdaleka.

Fasada katedrale

Emilio de Fabris je bio zadužen za završnu obradu fasada. Prema njegovoj zamisli, za ukrašavanje fasade korištene su vertikalne i horizontalne mramorne ploče. Glavne boje završne obrade su ružičasta, bijela i zelena.

Katedrala svojim oblikom podsjeća na latinsku katedralu sa dva transepta i polukružnom apsidom, a ima tri broda. Zgrada je duga 153 metra, a široka i visoka 90 metara. Katedrala je zaista nevjerovatna zbog svoje veličine!

Glavni ulaz

Sam po sebi, glavni ulaz u katedralu je zapanjujući primjer neogotičke umjetnosti. Glavna kapija je izrađena od bronze i bogato ukrašena raznim reljefnim kompozicijama - scenama iz života Bogorodice.

Na pročelju centralnog ulaza nalazi se bareljef Bogorodice na tronu, koji je izradio kipar Tito Sarocchi.

Luk iznad glavnog ulaza ukrašen je freskom s Bogorodicom koja drži ljiljan.

Unutrašnjost katedrale

Unutar firentinske katedrale Santa Maria del Fiore, pogled privlači bogat interijer: prevladavaju kompozicioni elementi u stilu italijanske gotike. To su razni lukovi, lancetasti svodovi, galerije, brojni pilastri na zidovima.

Unutrašnji prostor katedrale zadivljuje maštu svojom veličinom i sažetošću dekoracije u isto vrijeme. Ne postoji tako veliki broj dekorativnih i skulpturalnih elemenata kao izvana.

Prije svega, pažnju privlače raznobojni vitraži na svodovima brodova i transepta. 44 zadivljujuća vitraža prikazuju scene iz života svetaca, Hrista i Majke Božje.

Na svodovima katedrale nalaze se jedinstvene freske iz 15. vijeka. Oni prikazuju poznate Firentince: Giovanni Arcuto, Dante Alighieri, Nicolo da Tollentino. Takođe ovdje možete vidjeti biste koje su izradili Arnolfo di Cambio, Brunneleschi, Giotto di Bondone.

A gore, ispod kupole katedrale Santa Maria del Fiore, otvara se pravo čudo slikarstva - divna slika iz 16. stoljeća autora Federica Zuccarija i Giorgia Vasarija. Višeslojna slika prikazuje scene iz Posljednjeg suda, počevši od pakla i završavajući likom Majke Božje i svetaca.

Glavno religiozno blago katedrale je urna sa moštima svetog Zenobija Firentinskog, koja je otkrivena u 14. veku u ruševinama antičke crkve Santa Reparata.

Posebno je zanimljiv originalni sat sa pokretom unazad, koji je 1443. napravio Paolo Uccella.

Pod u katedrali Santa Maria del Fiore zaslužuje posebnu pažnju. Izrađena je u 16. veku od strane nekoliko vajara.

Kripta katedrale

U kripti katedrale nalaze se grobovi firentinskih svećenika. Ovdje se nalazi grob tvorca kupole katedrale Santa Maria del Fiore - Filipa Brunelleschija, te grob drugog arhitekte katedrale - Giotta.

Omiljeno mjesto za turiste

Na Katedralnom trgu pored katedrale uvijek ima puno Italijana i turista. I nije ni čudo: na kraju krajeva, katedrala je jedan od najveličanstvenijih i najvećih hramova na svijetu. Zamislite, u isto vrijeme može biti i do 30 hiljada ljudi.

U katedrali se nalazi i muzej sa mnogo zanimljivih relikvija, te ostaci crkve Santa Reparata. A odozgo, sa vidikovca kupole, otvara se zadivljujući pogled na grad i okolinu.

Za posjetu vidikovcu kupole, oni koji žele moraju savladati 463 stepenica. Ulaz sa sjeverne strane katedrale.

Muzej Duomo (Museo dell'Opera di Santa Maria del Fiore)

Muzej Duomo, koji se nalazi u blizini katedrale, zaslužuje posebnu pažnju. Ovo je bivša radionica arhitekte katedrale Santa Maria del Fiore Brunelleschi, otvorena kao muzej 1891. godine.

U muzeju su izloženi brojni modeli i dizajnerski crtež kupole katedrale Santa Maria del Fiore, koji je izradio Brunelleschi.

Ovdje se čuvaju i brojni ukrasi i čuvene firentinske skulpture iz 15. stoljeća, prenesene ovdje iz katedrale. Među njima su Donatelova skulptura "Prorok Habakuk", statua "Pokajnica Marija Magdalena", statua pape Bonifacija VIII Arnolfa di Kambija i nedovršena Mikelanđelova skulptura "Pieta".

Kako doći do katedrale

Katedrala Santa Maria del Fiore nalazi se u centralnom dijelu Firence na adresi.

Pronalaženje katedrale je vrlo jednostavno - može se vidjeti izdaleka i uvijek ima puno turista u blizini. Ako idete autobusom, onda će svaki autobus koji ide do Katedralnog trga raditi za vas.

Radno vrijeme katedrale Santa Maria del Fiore

Katedrala je otvorena za javnost od ponedjeljka do srijede i petka od 10.00 do 17.00, u četvrtak od 10.00 do 15.30 sati, u subotu od 10.00 do 16.45, u nedjelju od 13.30 do 17.00 sati. Tokom svečanih događaja, vrijeme kada je katedrala otvorena može se promijeniti.

Muzej je otvoren od 9.00 do 20.00 svaki dan, nedjeljom - do 13.45. Muzej je zatvoren svakog prvog utorka u mjesecu.

Na vidikovcu kupole katedrale možete se popeti svakodnevno od 8.30 do 20.00 sati.

Troškovi posjete

Ulaz u katedralu Santa Maria del Fiore je besplatan! Dakle, nema potrebe da kupujete kartu ako želite da vidite samo katedralu. Slobodno stanite u red na ulazu koji se kreće prilično brzo i ne brinite za karte.

Ali za posjetu Muzeju Duomo, krstionici San Giovanni, kripti drevne crkve Santa Reparata, platformama za gledanje na kupoli i zvoniku Giotto, pojedinačna karta vrijedi za 18 eura od 2019. godine. Karta vrijedi 72 sata nakon prve upotrebe. Uz kartu možete ući jednom na svaku atrakciju.

Na službenoj web stranici katedrale Santa Maria del Fiore možete kupiti karte i, shodno tome, odabrati povoljan dan za posjetu. Obavezno ga odštampajte.

Ulaznicu možete kupiti i na licu mjesta - preko puta sjeverne kapije krstionice u Centro Arte e Cultura.