Utjecaj rasvjete na percepciju boja u unutrašnjosti. Utjecaj okolnog kolorističkog okruženja na promjenu lokalne boje predmeta na slici
Veštačka večernja svetlost (električne, a posebno kerozinske lampe i svijeće) u odnosu na dnevnu je žuto-narandžasta, dominira žuto-crveni deo spektra. Naravno, sve površine pod takvim osvjetljenjem reflektiraju žuto-narandžasto zračenje u relativno većoj mjeri (u poređenju sa ostatkom spektra) nego na dnevnom svjetlu.
Stoga bi sve boje trebale dobiti žućkastu nijansu - crvene postaju narančaste i zasićenije, dok plave, plave i druge hladne postaju vrlo tamne, gube zasićenost, a neke od njih postaju crne (predmeti ove boje jako upijaju žuto-narandžastu svjetlost ).
Ovako se zapravo posmatra pod večernjim veštačkim osvetljenjem: crvena, narandžasta i žuta boja svetle; plavo-zelena, plava, plava i ljubičasta potamne; lakoća žuto-zelene se ne mijenja; crvene boje postaju zasićenije; narandžasto rumenilo; plave boje postaju zelene i ponekad se ne razlikuju od plavo-zelenih; plava gubi zasićenost; tamnoplava se ne može razlikovati od crne; neki plavi blago porumene (na primjer, cvijet različka); ljubičice rumene i ponekad se ne razlikuju od ljubičastih.
Žute boje uveče pod veštačkim osvetljenjem deluju bleđe. Živopisne skice koje su neiskusni ljudi slikali na veštačkom večernjem svetlu ispadaju previše žuti tokom dana (žutilo se ne primećuje uveče). Ova neobična pojava nastala je iz posebnog razloga.
Činjenica je da kada vidimo i shvatimo svjetlosne uvjete u kojima se nalaze objekti koje promatramo, kada je ovo osvjetljenje općenito, mi, da tako kažem, vraćamo boje svojstvene objektima, kao da odbacujemo nijansu uzrokovanu osvjetljenjem. . Kada ste u foto laboratoriju, nemoguće je pronaći crveni komad papira na svjetlu crvene fotografske lampe, jer svi komadi papira izgledaju bijeli.
Slična pojava se dešava kada istovremeno posmatramo objekte koji se nalaze u svetlu i u senci. Dva apsolutno identična objekta po sjaju, jedan u senci, a drugi u svetlu, izgledaju kao da se razlikuju po svetlosti; zasjenjeni predmet je donekle posvijetljen. Dakle, kada umjetnik slika iz prirode, on mora istovremeno okom pokriti cijeli prikazani predmet i cjelokupnu okolinu koja ga okružuje, a ne zaviriti u djeliće; inače će se neiskusni slikar zbuniti u odnosima boja.
U crvenom svjetlu izlazećeg ili zalazećeg sunca, sve boje postaju crvene, crvene postaju zasićenije, a zelene postaju vrlo tamne, gube zasićenost (akromatizacija). Ostalo zeleno pod crvenim osvjetljenjem postaje nerazlučivo od crnog. Lišće drveća postaje crveno (boja lišća - hlorofil - reflektuje određenu količinu crvene svjetlosti).
Opće pravilo u vezi s promjenom boja pod obojenim osvjetljenjem može se formulirati na sljedeći način: boje istog tona boje sa osvjetljenjem povećavaju zasićenost, boje suprotnog tona postaju akromatične (gube zasićenost ili čak crne), sve ostale boje dobivaju nijansu osvjetljenja, dok se boje koje su povezane u tonskom osvjetljenju posvjetljuju, a one koje se približavaju suprotnom tonu potamne.
Boje suprotne po tonu u krugu boja od osam i višestrukih osam boja leže jedna naspram druge (na suprotnim krajevima prečnika): zelena je nasuprot crvenoj, plava prema narandžastoj, plava prema žutoj, ljubičasta prema žuto-zelenoj.
Ovdje ćemo se dotaknuti pitanja promjene boja, ovisno o intenzitetu osvjetljenja. Ove promjene se objašnjavaju drugim razlozima vezanim za aktivnost oka.
Pri jakom svjetlu sve boje postaju bijele, bjelkaste, a pri zasljepljujućem svjetlu postaju žućkaste. Pri jakom svjetlu smanjuje se broj prepoznatljivih nijansi boja na svijetlim površinama; pri slabom svjetlu - na tamnim površinama, kao iu sjeni.
Ovome se mora dodati i to izgleda boja na osvijetljenim površinama"gusto", au polusjeni i sjenama - "svjetlo", "prozirno". Rubens je zaslužan za sljedeću izjavu: „Počnite lako pisati svoje sjene, izbjegavajući unošenje čak i beznačajne količine bijele boje u njih: bijela je otrov slikanja i može se uvesti samo u svjetla. Kada bijela razbije prozirnost, zlatni ton i toplinu vaših sjenki, vaša slika više neće biti lagana, već će postati teška i siva: situacija je potpuno drugačija u odnosu na svjetla. Ovdje se boje mogu nanositi na tijelo po potrebi, ali je potrebno, međutim, održavati tonove čistima.
Zaista, na svakoj slici na kojoj se svjetlost dobro prenosi, može se vidjeti prozirnost sjenki kada je tijelo gusto položeno u svjetlost. Na slikama koje dobro prenose sunčevu svjetlost može se primijetiti i bjelilo boje osvijetljenih objekata.
Slikari početnici, pokušavajući da prenesu sunčevu svetlost u pejzaž, pojačavaju kontrast senki i žutilo osvetljenih površina. To dovodi do oštrine i krutosti boje, ali ne daje efekat osvjetljenja. Takav efekat se može postići samo na osnovu potpunog obračuna promjena koje boje prolaze u određenom svjetlu.
U zavisnosti od osvjetljenja, različite boje osoba percipira na različite načine: čini se da su toplije ili hladnije. Hoće li se nijansa "igrati" ili će izgledati prljavo i neupadljivo? Sve zavisi od pravog svetla.
- 1 od 1
na slici:
Budite oprezni sa bojom!
Dnevno svjetlo
Kako se sunce kreće po nebu, osvjetljenje u prostoriji se stalno mijenja. Pri izlasku sunca, danju, u sumrak - svjetlost je potpuno drugačija. U isto vrijeme, prozori naših stanova često gledaju samo na jednu stranu: malo je sunca na sjeveru, više na istoku i zapadu, jugoistočni se smatra najpovoljnijim. U skladu s tim, tople i svijetle boje pomoći će da soba bude svjetlija, a hladne plavo-zelene nijanse dobro su prikladne za sobe bogate sunčevom svjetlošću.
veštačko osvetljenje
Pri oblikovanju svjetlosne klime u prostoriji moraju se uzeti u obzir spektralne karakteristike izvora svjetlosti.
Ista unutrašnjost, ali različite lampe - pogledajte koliko se mijenja percepcija prostora.
Umjetno svjetlo najjasnije naglašava one tonove u unutrašnjosti koji odgovaraju njegovoj boji. Danas se u stanovima i seoskim kućama najčešće koriste žarulje sa žarnom niti (uključujući halogene) i fluorescentne svjetiljke.
Žarulje sa žarnom niti će učiniti da se crveno-smeđe nijanse drvenog namještaja "razigraju", žute u dekoraciji sobe. A zelenkasto-plavi (hladni) predmeti pod takvim osvjetljenjem će "izgubiti" boju, postati neizražajno sivi. To je zato što same žarulje sa žarnom niti emituju topli žućkasti sjaj, koji pojačava zasićenost toplih tonova i smanjuje intenzitet hladnih.
- 1 od 7
na slici:
Fluorescentne sijalice proizvode hladno bijelo svjetlo.
Prevaravajuća svjetlost. Tapete i farbu treba provjeriti na dnevnom svjetlu. Lampe "Dnevno svjetlo" u radnji iskrivljuju percepciju boje. Dakle, plava može izgledati zelenkasto, crvena može izgledati žućkasto, itd. Obavezno iznesite uzorak na sunce, ili još bolje, odnesite uzorak kući. Pričvrstite na zidove: uporedite kako izgleda na vještačkom i prirodnom svjetlu.
Na fotografiji: model Azzurro 746-07 iz tvornice Elitis.
Boja u svjetlu lampe
Naučite razlikovati nijanse. Boje grupe "A". Boje grupe "B".
Imajte na umu da stepen sjaja boje utiče na intenzitet i dubinu boje pri prirodnom i veštačkom svetlu. Što je viši nivo sjaja, to je jača refleksija svetlosti i svetlija je boja.
Budite oprezni s bijelom: samo na jakom suptropskom suncu izgleda blistavo i čisto. U ruskoj klimi poprima neugodnu mišju nijansu. Koristite bijelu sa toplim podtonom. Zapamtite da ova boja magično reflektuje svjetlost, dajući osjećaj dobrog osvjetljenja.
Svetiljke s funkcijom promjene svjetla utiču na nijansu bijelih unutrašnjih površina.
U bijeloj unutrašnjosti, neće vam trebati sijalice tako velike snage kao u prostoriji s tamnim površinama koje "upijaju svjetlost". Drugim riječima, svijetli zidovi, na neki način, pomažu u uštedi energije.
Komentiraj na FB Komentiraj na VK
Također u ovom dijelu
Ako pitanje rasvjete nije bilo dobro osmišljeno u fazi popravka i nemoguće je izvući dodatne električne zaključke, funkcionalne "mobilne" svjetiljke pomoći će u rješavanju problema.
Koja je osnovna razlika između dekorativnih lampi za dom i ured? U kom pravcu će se razvijati industrija rasvjetnih rješenja? Kaže dizajnerka rasvjete Kira Fedotova.
U kojoj mjeri je lampa podređena glavnom stilu interijera? Kako izbor lampe utiče na izgled enterijera u celini? Zašto je dizajn rasvjete toliko važan?
Terzanijeve skulpturalne lampe izgledaju tako lagano da kao da lebde u zraku. Koje dizajnerske trendove, materijale i tehnologije bira talijanski proizvođač?
Važnost svjetlosti u našim životima ne može se precijeniti. Ali na šta tačno utiče? I da li danas koristimo sve mogućnosti svjetla? Kaže kustos specijalnog projekta "PROJEKT SVJETLO" Elina Lobatskaya.
Sigurno je svako od vas iskusio blagu tugu i apatiju po hladnom oblačnom danu, koja se po vedrom sunčanom vremenu momentalno pretvara u bezrazložni entuzijazam. Možda je cijela stvar u nedostatku vitamina D, koji proizvodimo na suncu, ali postoji još jedna tajna. Ovisno o osvjetljenju, paleta boja svih objekata oko nas potpuno se mijenja. Za vedrog vremena vidimo bogate boje i oštre sjene, koje su sinonim za dinamiku i pozitivnost; u oblačnim danima, sjene se ispiru i smanjenjem kontrasta stvara se osjećaj mira ili čak malo tuge. Osim toga, stvarna boja predmeta ovisi o temperaturi svjetlosti, što također utiče na naš utisak o pejzažu oko nas.
Često obraćaju pažnju samo na tonsko modeliranje forme, prikazujući istu boju u sjeni predmeta kao i na svjetlu, samo s razlikom u tonu. Ovo je ozbiljna greška jer se boja uvijek mijenja. Nemoguće je nacrtati i svjetlost i sjenu istim pigmentom!
Da biste stvorili realističnu sliku objekata, morate zapamtiti sljedeće aksiome:
1. Ako je rasvjeta topla, tada će se u sjenama pojaviti hladne nijanse, i obrnuto, ako je rasvjeta hladna, tople nijanse će se pojaviti u sjeni.
Na primjer, ako slikamo krajolik na jakom suncu po danu bez oblaka, tada u sjenama mogu biti tople nijanse, jer je dnevna svjetlost najčešće bijela, plavičasta ili limunaste boje i smatra se hladnom svjetlošću. Pri izlasku i zalasku sunca, sunčeva svetlost obično je topla, jarko žuta ili narandžasta, tako da se hladne plavičaste i plavičaste nijanse pojavljuju u senkama.
C. Monet “Katedrala u Ruanu: portal i toranj Saint-Romain: jutarnji efekat”. C. Monet “Katedrala u Ruanu: portal i toranj Saint-Romain: podne”. C. Monet “Katedrala u Ruanu: portal i toranj Saint-Romain: efekat sunca, kraj dana”
Na isti način, ako nacrtamo mrtvu prirodu električnom lampom sa žarnom niti, tada će se sjene primjetno ohladiti, vidjet ćete nijanse plave, ljubičaste ili čak zelene. Takođe, u plamenu vatre ili svijeće, koji daju toplo osvjetljenje, u sjenama se pojavljuju hladne nijanse. Međutim, kada se koristi fluorescentna lampa hladnog svjetla (od 4000 K), sjene će postati primjetno toplije, kao kod hladne mjesečine.
Van Gogh “tabla za crtanje mrtve prirode, lula, luk i pečat” .Van Gogh “Zvjezdana noć nad Ronom” Sledeće tabele će nam pomoći da se nosimo sa temperaturom svetlosti.
2. U sjeni se pojavljuju nijanse koje su suprotne na spektru boja od lokalne boje objekta.
Ovo jednostavno znači da u vlastitoj sjeni subjekta možemo vidjeti nijanse komplementarne boje. Na primjer, slikate mrtvu prirodu sa crvenom jabukom, breskvom i plavim grožđem. Komplementarna boja za crvenu je zelena, za žutu je ljubičasta, a za plavu je narandžasta. Zato se u senkama mogu uočiti nijanse zelene, ljubičaste i narandžaste boje.
Paul Gauguin "Cvijeće i zdjela voća" Paul Cezanne. “Mrtva priroda sa produženom fijokom”Ako se okrenemo krugu boja, onda će ovi parovi biti: žuta i ljubičasta, zelena i crvena, plava i narandžasta. I među njima, respektivno.
3. Predmet obasjan toplom svetlošću koja ima toplu lokalnu boju postaje još svetliji i zasićeniji na svetlosti, a objekat koji ima hladnu lokalnu boju postaje bliži ahromatskoj boji jednakog tona.
A predmet koji ima hladnu lokalnu boju postaje još svjetliji, glasniji i bogatiji.
Na primjer, crtamo narandžu osvijetljenu lampom sa toplim svjetlom. Na svjetlu će narandžasto područje djelovati još svjetlije i zasićenije nego što jeste, dok će u sjeni narandžasta boja ne samo postati primjetno hladnija, već će i izgubiti boju. Ovaj efekat se može postići plavom bojom. Mnogi ljudi znaju da komplementarne boje postavljene jedna pored druge na platnu pojačavaju jedna drugu. Ali ne znaju svi da komplementarne boje, kada se pomiješaju jedna s drugom na paleti, neutraliziraju jedna drugu. Ako ovu narandžastu obasjamo hladnom dnevnom svjetlošću, tada će na svjetlu njena boja postati blijeda, dok će se u hladu pojaviti "gorele nijanse".
Van Gogh "Mrtva priroda sa korpom i šest narandži". P. Konchalovsky "Narandže" Ova jednostavna pravila vam omogućavaju da predvidite koja će se boja pojaviti u sjeni ili na svjetlu i odabrati prave nijanse za miješanje. To je sve. Sretno crtanje!
Dobar dan dragi prijatelji! Jednom svi dobrodošli na stranicu "Električar u kući". U posljednje vrijeme potražnja za LED proizvodima u stalnom je porastu. Upotreba inovativnih izvora svjetlosti koristi se u različitim sektorima nacionalne ekonomije.
Novi automobili su opremljeni LED lampama, kuće, prostorije preduzeća i štandovi za spoljnu reklamu su osvetljeni. Koriste se u reflektorima, uličnim i kancelarijskim lampama, kao i u mnogim drugim ljudskim izumima.
koncept ne implicira čak ni količinu toplote koju daju, već ima sasvim drugo značenje. Ovo je vizuelni efekat percepcije izvora svetlosti od strane ljudskog oka. Kako se spektar boja svjetlosti približava suncu (žuto), određuje se "toplina" svake lampe.
Također možete napraviti asocijaciju na plamen svijeće i odmah ćete shvatiti kako je ovaj fenomen opisan. Naprotiv, plavičasta nijansa svjetlosti povezana je s oblačnim nebom, snježnim noćnim sjajem. Ovo svjetlo u nama izaziva hladne, blijede slike. Ali za sve postoji naučno objašnjenje.
Kada se komad metala zagrije, on ima karakterističan sjaj. U početku, raspon boja je u crvenim tonovima. Kako temperatura raste, spektar boja postepeno počinje da se pomera prema žutoj, bijeloj, svijetlo plavoj i ljubičastoj.
Svaka boja sjaja metala odgovara svom temperaturnom rasponu, što omogućava da se opiše fenomen pomoću poznatih fizičkih veličina. Ovo pomaže da se temperatura boje karakteriše ne kao nasumično uzeta vrijednost, već kao određeni interval zagrijavanja dok se ne dobije traženi spektar boja.
Spektar boja sjaja LED kristala je nešto drugačiji. Razlikuje se od mogućih boja sjaja metala zbog drugačijeg načina njegovog porijekla. Ali opća suština ostaje ista: potrebna je određena temperatura boje da bi se dobila odabrana nijansa. Vrijedi napomenuti da ovaj indikator nema nikakve veze s količinom topline koju proizvodi rasvjetno tijelo.
Još jednom, želim napomenuti, nemojte zbuniti temperatura boje i fizičku temperaturu (količinu toplote) koju vaša lampa emituje, oni su različiti indikatori.
Skala temperature boje za LED lampe
Današnje domaće tržište nudi veliki izbor izvora svjetlosti na LED kristalima. Svi oni rade u različitim temperaturnim rasponima. Obično se biraju ovisno o mjestu predviđene instalacije, jer svaka takva lampa stvara svoj, individualni izgled. Ista prostorija se može značajno transformisati promjenom samo boje rasvjete u njoj.
Za optimalno korištenje svakog LED izvora svjetlosti, trebali biste unaprijed odlučiti koja boja vam najviše odgovara. Koncept temperature boje nije posebno vezan za LED lampe, ne može se vezati za određeni izvor, zavisi samo od spektralnog sastava odabranog zračenja. Svaki rasvjetni uređaj je oduvijek imao temperaturu boje, baš kada su puštene standardne žarulje sa žarnom niti, njihov sjaj je bio samo „toplo” žuti (emisioni spektar je bio standardan).
Pojavom fluorescentnih i halogenih izvora rasvjete u upotrebu je ušla bijela "hladna" svjetlost. LED svjetiljke karakterizira još širi raspon boja, zbog čega je samostalan izbor optimalnog osvjetljenja postao složeniji, a sve njegove nijanse određene su materijalom od kojeg je poluvodič napravljen.
Odnos između temperature boje i osvjetljenja
Jasno poznavanje tabelarnih vrijednosti ove karakteristike pomaže razumjeti o kojoj će se boji dalje razgovarati. Svako od nas razlikuje se po percepciji boja, stoga samo nekolicina može vizualno odrediti hladnoću ili toplinu svjetlosnog toka.
Za osnovu se uzimaju prosječni pokazatelji grupe proizvoda koji rade u datom spektru, a konačni izbor LED lampi uzima u obzir specifične uvjete njihovog rada (mjesto ugradnje, osvijetljen prostor, namjena itd.).
Danas se svi izvori svjetlosti, ovisno o rasponu sjaja, dijele u tri glavne grupe:
- - toplo bijelo svjetlo– rad u temperaturnom opsegu od 2700K do 3200K. Spektar bijele tople svjetlosti koju emituju vrlo je sličan sjaju obične žarulje sa žarnom niti. Lampe sa takvim temperatura boje preporučuje se za upotrebu u stambene prostorije.
- - dnevno bijelo svjetlo(Normalno bijelo) - u rasponu od 3500K do 5000K. Njihov sjaj je vizuelno povezan sa jutarnjim sunčevim zracima. Ovo je svjetlosni tok neutralnog raspona koji se može koristiti u tehničkim prostorijama stanova (ulazni hol, kupatilo, toalet), kancelarijama, učionicama, proizvodnim radionicama itd.
- - hladno bijelo svjetlo(dnevno bijelo) - u rasponu od 5000K do 7000K. Podseća me na dnevnu svetlost. Osvjetljavaju bolničke zgrade, tehničke laboratorije, parkove, aleje, parkinge, bilborde itd.
| Temperatura boje | svjetlosni tip | Gdje je to moguće |
| 2700 K | svjetlo "toplo bijelo", "crvenkasto bijelo", topli dio spektra | Tipično za konvencionalne žarulje sa žarnom niti, ali se može naći i u LED lampama. Koristi se u ugodnom kućnom interijeru, potiče odmor, opuštanje. |
| 3000 K | svjetlo "toplo bijelo", "žuto-bijelo", topli dio spektra | Događa se u nekim halogenim sijalicama, koje se takođe nalaze u LED. Nešto hladnije od prethodnog, ali se preporučuje i za stambeni fond. |
| 3500 K | dnevno svetlo belo svetlo, beli deo spektra | Napravljen od fluorescentnih cijevi i nekih modifikacija LED lampi. Pogodno za stanove, kancelarije, javne prostore. |
| 4000 K | svjetlo "hladno bijelo", hladni dio spektra | Neizostavan atribut high-tech stila, ali potiskuje svojim smrtonosnim bljedilom. Koristi se u bolnicama iu podzemnim objektima. |
| 5000 K - 6000 K | svjetlo "dnevno svjetlo" "bijelo-plavo", dnevni dio spektra | Odlična imitacija dana za radne i industrijske prostore, plastenike, plastenike, terarijume itd. |
| 6500 K | svjetlo "hladno dnevno svjetlo" "bijelo-jorgovano", hladni dio spektra | Pogodno za uličnu rasvjetu, magacine, rasvjetu industrijskih objekata. |
Iz navedenih karakteristika je jasno da niska temperatura boje crvena dominira, a plava je odsutna. Kada se temperatura poveća, pojavljuju se zelena i plava boja, a crvena nestaje.
Gdje mogu saznati za ovu opciju?
Na pakovanju svake rasvjetne lampe proizvođači navode njene tehničke karakteristike. Između svih ostalih karakteristika, kao što su snaga, napon, frekvencija mreže, mora biti naznačeno (ovo se ne odnosi samo na LED lampe). Na ovaj glavni faktor svakako treba obratiti pažnju prije kupovine lampe.
Inače, ova karakteristika je prikazana ne samo na ambalaži, već i na samoj lampi. Evo jednog primjera, 7W LED lampe sa temperaturom od 4000K. Instaliran je u mojoj kući, u kuhinji, sija ugodnom dnevnom svjetlošću.
A evo još jednog primjera oznake na LED reflektoru za stropove od gipsanih ploča, temperatura 2800 Kelvina. Svetiljke sa ovom temperaturom boje emituju toplu svetlost sličnu lampi sa žarnom niti i postavljene su u spavaćoj sobi na jednom od objekata.
Koje lampe odabrati za kancelariju
U normativnom dokumentu SP 52.13330.2011 "Prirodna i umjetna rasvjeta" preporučuje se korištenje različitih izvora zračenja ovisno o njihovoj vrsti, snazi, konstrukciji i karakteristikama svjetlosnog toka. Propisano je opremanje prostorija stambenog fonda malim i niskotemperaturnim "toplim" rasvjetnim tijelima, a u nestambenom fondu ugraditi veće svjetiljke normalnog "bijelog" svjetla.
Dokazano je da je bijela svjetlost optimalna za radni proces, jer dio plavog spektra koji se nalazi u njoj blagotvorno djeluje na čovjeka, pomaže mu da se koncentriše, ubrzava reakciju i radne procese tijela. Dobro je birati izvore zračenja od 3500K do 5600K, sa bijelim ili neutralnim svjetlom, sa blago plavičastom nijansom. Takvo osvjetljenje će omogućiti povećanje efikasnosti do maksimalne oznake.
Prikladne su i fluorescentne i LED lampe, iako će potonje dati značajnu uštedu energije.
Naprotiv, bila bi velika greška na takvom mjestu instalirati rasvjetna tijela hladnog bijelog dometa do 6500K. To će dovesti do brzog zamora radnika, pritužbi na glavobolje i naglog smanjenja efikasnosti.
Koje lampe su prikladne za dom
U stanovima i privatnim kućama, bijelo svjetlo se ne preporučuje. Nije potrebno svuda postavljati iste lampe, bolje je koristiti pojedinačne preporuke za rasvjetnu opremu u takvim prostorijama. Bijela neutralna svjetla možete ugraditi u kuhinju, kupatilo i hodnik. Njihova temperatura može varirati od 4000K do 5000K.
Ali za spavaću sobu, dječju sobu i sobe u kojima se opuštate, poželjno je koristiti tople tonove svjetlosnog spektra. Ovdje bi najbolje rješenje bilo toplo bijelo svjetlo bliže od 2700K do 3200. Oslobodit će dnevnu napetost, stvoriti udobnost i omogućiti vam da se opustite.
Zgodno je i efikasno koristiti normalno bijelo svjetlo u prostoru za čitanje i radni prostor, kao i za osvjetljavanje ogledala ispred kojih se nanosi šminka. Na taj način ćete postići maksimalan kontrast boja i pogodnost za izvršene radnje.
Bolje je opremiti dječji sto lampa sa temperaturom 3200-3500K. Neće stvarati pretjerani zamor očiju, a blizina bijelog spektra pomoći će vam da se pripremite i prilagodite poslu. Za sve LED lampe njihova radna temperatura je navedena na pakovanju.
To je sve dragi prijatelji. Ako vam se svidio članak, bio bih vam zahvalan ako ga podijelite na društvenim mrežama.
Nauka o boji - nauka o boji proučava mnoga pitanja koja su od interesa za umjetnike. Na primjer: pravilno miješanje boja, kako se boja mijenja pod različitim svjetlosnim uvjetima, na različitim udaljenostima, utjecaj na boju susjedne boje i mnoga druga slična pitanja. Pitanja boja se proučavaju dugo vremena. Davne 1810. Gete je napisao Učenje o cveću. Nauka o bojama otkriva obrasce pojava boja u prirodi, pomažući umjetnicima slikarima. Ovaj članak govori o najvažnijim aspektima nauke o bojama.
OSNOVNA SVOJSTVA BOJE.
Ako stavite bilo koja tri podjednako bijela predmeta: jedan na dobro osvijetljeno mjesto, drugi na slabije osvijetljeno mjesto, a treći na slabo osvijetljeno mjesto, možete vidjeti da što je mjesto manje osvijetljeno, to će ovaj objekt biti sivlji. . Međutim, ako se ista stvar uradi sa plavim, zelenim ili crvenim predmetom, onda će se i dalje percipirati kao plavi, zeleni ili crveni. Stvar je u tome što se sve crne, sive i bijele boje razlikuju jedna od druge samo po lakoći. Iako u vanjskom svijetu ne postoje čiste bijele, sive i crne boje. Uvek imaju hladovinu. Bijele, sive i crne boje također dolaze u različitim nijansama. Čak i obična bijela boja može se razlikovati od proizvođača do proizvođača, pa ako trebate farbati nešto što je već započeto jednom bijelom bojom, bolje je potražiti boju istog proizvođača čija je boja korištena na početku. Jer razlika između dvije bijele boje može biti previše očigledna i potpuno deplasirana. Isto je i sa sivom i crnom bojom.
Boje koje se međusobno razlikuju samo po lakoći nazivaju se ahromatskim (bezbojnim). Čisto je crna, čisto bijela i čisto siva.
ahromatske boje. Položaj na skali od crnog do bijelog naziva se - lakoća.
Ove boje prestaju biti ahromatske ako postoji barem neka blaga nijansa boje. Sve ostale boje nazivaju se hromatske (u prevodu sa grčkog - obojene). Razlikuju se ne samo po lakoći, već i po boji (crvena i plava), kao i po tonu boje (crvena, narandžasta, žuta).
Hromatske boje. Sastoji se od hromatskih boja spektar boja.
Prilikom miješanja boje, svjetlina i tama boje mogu se podesiti dodavanjem crne ili bijele boje. Na primjer, ako crvenoj dodate bijelo, dobijete ružičastu, a ako istoj crvenoj dodate crnu, dobijete smeđu. Kako bi boja bila manje zasićena, potrebno joj je dodati sivu boju iste svjetline kao i sama boja, dok će boja postati manje zasićena, mutna, ali neće postati ni svjetlija ni tamnija nego što je bila prvobitno. Zasićenost je određena stepenom razlike između ahromatskih i hromatskih boja iste svetlosti.
Zasićenost boja je rastojanje između hromatske boje i ahromatske boje iste svetlosti.
Iako se vrlo često zasićenost i svjetlost ili tama prilagođavaju miješanjem boja hromatskih boja. Istovremeno, kada se pomiješa više od dvije različite boje, boja postaje ahromatičnija i da bi bila manje zasićena nije potrebno dodavati sivu boju.
Hromatske boje se razlikuju po zasićenosti, svjetlini i nijansi, ovi kriteriji se nazivaju osnovnim svojstvima boja, jer apsolutno točno karakteriziraju boju. Čak i mala promjena u bilo kojoj od ovih karakteristika rezultirat će promjenom boje.
NESELEKTIVNA I SELEKTIVNA APSORPCIJA SVJETLOSTI.
Kada bijela svjetlost prođe kroz prizmu, ona se dijeli na zrake u boji, ako se ispred njih postavi bijeli ekran, tada će se na njemu reflektirati spektar - traka sa svim duginim bojama. Ako stavite sivi ili crni ekran ispred ovih zraka, tada će se isti spektar reflektovati na njega, samo će sve njegove boje biti tamnije, a što je ekran tamniji, tamnije će biti i boje spektra. A ako stavite ekran bilo koje druge boje „boje“ na putanju zraka, spektar će se promijeniti. Može promijeniti distribuciju svjetline, pojaviti se bezbojne zone ili postati kraće, bez crveno-narandžaste ili plavo-ljubičaste boje. Površine ahromatskih boja reflektuju zrake boja na isti način, a hromatske boje - na različite načine: neke manje, neke više. Pod obojenim osvjetljenjem, crni, bijeli i sivi objekti izgledaju blago zatamnjeni bojom osvjetljenja. Površine drugih boja vizualno se mijenjaju drugačije. Na primjer: plava će postati zasićenija ako je osvjetljenje plavkasto, ako je osvjetljenje bilo koje druge boje, onda će potamniti, možda čak do plavo-crne i djelovat će manje zasićeno. Također će biti sa crvenom i zelenom bojom. To je zato što objekti koji ne sijaju reflektiraju dio svjetlosti koja ih obasjava, a dio apsorbira. Predmeti svih boja upijaju dio svjetlosti, pretvarajući energiju svjetlosti u druge energije, uglavnom toplinu. Zbog toga se bijeli predmeti zagrijavaju na suncu mnogo manje od crnih. Štaviše, refleksija i apsorpcija obojene svjetlosti je ista za sve površine ahromatskih boja. To je apsorpcija svjetlosti koja se naziva neselektivnom. Kromatski objekti apsorbiraju zrake nekih boja u većoj mjeri, a drugih u manjoj mjeri. Crveni objekti upijaju zelene zrake više od crvenih, a zeleni objekti, naprotiv, više upijaju crvene zrake od zelenih. Tako se manifestuje selektivna apsorpcija svjetlosti.
Ako uzmete zeleno staklo i usmerite zeleno svetlo na njega, onda će svetlost proći kroz njega, ako je, na primer, plava svetlost usmerena na njega, staklo će ga delimično apsorbovati i ono će izgledati tamnije i bezbojno. Ako se crvena i zelena stakla spoje, propuštaju malo svjetla i izgledat će vrlo tamno. A žuto i plavo staklo, složeno zajedno, slobodno će prenositi zeleno svjetlo. Zraci različitih boja se različito prenose (apsorbuju) čašama različitih boja.
COLOR CIRCLE.
Spektar boja počinje tamnocrvenom i završava se plavom i ljubičastom. Ako pomešate crvenu i ljubičastu, dobijate magenta. Sam početak spektra je po boji malo sličan njegovom kraju. Ako spektru dodate magentu, stavljajući je između crvene i ljubičaste, možete zatvoriti prsten boja. Ljubičasta će postati, takoreći, srednja, ispostaviće se ono što se obično naziva točak boja. Takvi krugovi variraju u broju boja, ali ljudsko oko može razlikovati ne više od 150 njih.
Točak boja se može podijeliti na dva dijela: tople boje kao što su crvena, narandžasta, žuta i žuto-zelena; i hladne boje: zeleno-plava, cijan, indigo i ljubičasta. One su podijeljene na ovaj način jer su tople boje slične boje vatri i suncu, a hladne boje vode i leda. Mada, sve je relativno. U krugu boja, boje suprotne po tonu su jedna naspram druge: crvena je suprotna zelenoj, narandžasta plava, žuta plava, zelena ljubičasta.
PROMJENA BOJA OD RASVJETE.
Umjetno svjetlo (od lampe ili svijeće) izgleda žućkasto u poređenju sa dnevnim svjetlom. Svi predmeti pod takvim osvjetljenjem dobivaju žućkastu ili čak blago narančastu nijansu. Ako neiskusni, početnik umjetnik slika krajolik pod takvim osvjetljenjem, onda će na dnevnom svjetlu izgledati žućkasto, jer se navečer žutilo ne primjećuje. Ako osoba pogleda određenu površinu, uhvatit će karakteristike osvjetljenja i vratiti boju karakterističnu za ovu površinu, odbacujući nijansu koju nameće osvjetljenje. U mračnoj komori biće veoma teško pronaći komad papira u crvenoj boji, sa upaljenom crvenom fotografskom lampom. Svi komadi papira u ovoj laboratoriji će izgledati bijeli.
Promijenite boje ovisno o osvjetljenju. Na dnevnom svjetlu (gore) i umjetno (dolje).
Identični predmeti, ako se stave na svjetlo ili u hlad, vizualno će malo promijeniti boju. Pri zalasku sunca lišće drveća izgleda crvenkasto jer hlorofil reflektuje neke od crvenih ili crvenkastih sunčevih zraka. Pri jakom svetlu boje će izgledati da izblede. Kada počne da pada mrak, tonovi prestaju da se razlikuju. Prvi koji postaju slabo vidljivi su crvena, zatim narandžasta, pa žuta, a zatim svi ostali po redosledu u spektru. Plave boje ostaju vidljive najduže. Ujutro sve boje postaju vidljive suprotnim redoslijedom: prvo počinjemo razlikovati plavu i cijan. Žute boje izgledaju svjetlije od svih ostalih tokom dana, a plava je najsvjetlija uveče. Sve ove promjene boje pod različitim osvjetljenjem moraju se uzeti u obzir prilikom crtanja slike.
CHIAROUS.
Kjaroskuro je glavno sredstvo za prenošenje volumena forme u vizuelnoj umetnosti. Pomoću chiaroscura, rasvjeta se također može prenijeti. Sa prosječnim stepenom osvjetljenja, na objektima srednje svjetlosti, možete vidjeti najbogatije prijelaze iz svjetla u sjenu. Refleksije su ponekad vidljive u senkama (nijansama koje daju svetlost koja se reflektuje od različitih objekata u blizini).
Odrazi se i dalje posmatraju u odsjaju. Odsjaj na nemetalnim površinama uvijek ima boju osvjetljenja, a na metalnim površinama - obojene svjetline. Za srebrne ili srebrne predmete one su plavkaste, dok su za predmete od bakra i zlata narandžaste i žute. Čak i da biste prenijeli volumen, možete primijeniti efekat povlačenja i izbočenih boja. Tople boje su istaknute jer se većini ljudi čini da su objekti toplih boja bliže nego što zaista jesu. A objekti hladnih boja, koji se povlače, naprotiv, izgledaju udaljeniji nego što jesu. Što je boja svjetlija i zasićenija, čini se da se više ističe i obrnuto - što je manje zasićena i tamnija, to se više povlači.
PROMJENA BOJA NA UDALJENOSTI.
Zemljina atmosfera sadrži najsitnije čestice, kao što su vlaga, molekuli zraka, prašina. Stvaranjem oblačnog okruženja onemogućavaju prolaz svjetlosti. Crveni, narandžasti i žuti zraci prolaze kroz atmosferu bolje od plavih, indigo i ljubičastih zraka, koji se rasipaju u različitim smjerovima, dajući nebu plavu boju. Što je više prašine i vlage u zraku, to se boja svjetlosti rasute u zraku više približava bijeloj, kao u magli.
Svjetlost koja se odbija od svijetlog, dobro osvijetljenog objekta koji se nalazi daleko, prolazeći kroz atmosferu, poprima toplu nijansu i potamni, gubeći dio plavih i plavih zraka. Svjetlost reflektirana od tamnog, slabo osvijetljenog objekta koji je udaljen, prolazeći kroz atmosferu, pokupi plave i plave zrake rasute u njoj, pritom postaje svjetlija i poprima plavičastu nijansu.
Boja se na velikim udaljenostima mijenja ne samo pod utjecajem izmaglice. Narandžasta boja postaje crvenkasta na udaljenosti od 500 metara, a gotovo crvena na udaljenosti od 800 metara. Žuti objekti, izdaleka, takođe izgledaju crvenkasti, pod uslovom da su dobro osvijetljeni. Zelena - postaje više kao plava, a plava, naprotiv, postaje zelena. Gotovo sve boje svijetle na daljinu, osim plave, ljubičaste i magente, koje potamne kada se uklone.
MJEŠAVANJE BOJA.
Za lakše miješanje boja korisno je poznavanje teorije miješanja boja.
Crvena, žuta i plava nazivaju se osnovnim bojama jer proizvode najrazličitije boje. Ove tri boje, prilikom crtanja, često nisu dovoljne, potrebne su i crna i bijela.
Formiranje mješavine tinte određene boje je u velikoj mjeri posljedica karakteristika apsorpcije različitih spektralnih zraka česticama tinte, pri prolasku kroz njihovu mješavinu. Svaka čestica apsorbira, takoreći oduzima, dio svjetlosne energije koji prodire u nju. Ovaj proces se naziva subtrakcija, oduzimanje boje. Na primjer: kada svjetlost padne na mješavinu žute i plave boje, ona se djelomično odbija, ali najveći dio prodire unutra i prolazi kroz čestice jedne ili druge boje. Svi zraci žutog i zelenog dijela spektra će proći kroz žute čestice, a svi zraci plavog i zelenog dijela spektra će proći kroz plave čestice. U isto vrijeme, plave čestice će u određenoj mjeri apsorbirati: crvene, narandžaste i žute zrake, a žute čestice će apsorbirati plavu, plavu i ljubičastu. Ispostavilo se da su zeleni zraci ostali neapsorbovani, što je utvrdilo da smo od mješavine žute i plave boje dobili zelenu boju.
Mehaničko miješanje boja.
Ako nanesete prozirne slojeve boja različitih boja jedan na drugi, tada će boja koja je nedavno nanesena prevladati u boji dobivene smjese.
Kada se osuše, sve boje na bazi vode posvjetljuju i gube zasićenost u različitim stupnjevima. Ako se slika oslikana takvim bojama stavi ispod stakla ili lakira, boje na njoj izgledat će zasićenije i tamnije. To je zbog činjenice da površina slike bez ikakvog premaza reflektira difuzno bijelo svjetlo.
OPTIČKO MJEŠAVANJE BOJA.
Za farbanje, osim mehaničkog miješanja boja, možete koristiti i optičko miješanje.
Ako bilo kojoj hromatskoj boji pokupimo i dodamo, u određenoj količini, još jednu hromatsku, dobijamo novu akromatsku boju. Ove dvije hromatske boje koje su uparene će se zvati komplementarne boje. Takve boje su jasno definisane: za grimizno crvenu, dodatna je plavo-zelena za vatreno crvenu - zeleno-plava narandžasta - plava žuto-zelena - ljubičasto-ljubičasta limun žuta - ultramarin plava. Parove takvih boja nije teško pronaći, jer leže jedna nasuprot drugoj u krugu boja.
Optičkim miješanjem nekomplementarnih boja dobijamo boje međutonova (plava + crvena = ljubičasta).
Ako pomiješamo narandžastu i plavu, dobijamo istu akromatsku boju kao da smo prvo pomiješali crvenu sa žutom da dobijemo narandžastu, koju bismo kasnije pomiješali s plavom. Rezultat neće ovisiti o tome koje zrake spektra čine boje koje miješamo. To je ono što razlikuje optičko miješanje boja (subjunktiv) od mehaničkog miješanja boja (bazirano na oduzimanju svjetlosnih zraka).
Ako list nacrtate različitim bojama, malim mrljama ili malim potezima i potezima, onda će se prema zakonima optičkog miješanja na udaljenosti spojiti u jednu zajedničku, monokromatsku boju. Ovako izgleda optičko miješanje, koje se naziva prostorno. Koristi se u slikarstvu kada je potrebno određenoj površini dati transparentnost i lakoću u odnosu na druge površine.
KONTRAST BOJE.
Unatoč činjenici da su boje sada u prodaji u najširem asortimanu, za farbanje svjetlećih objekata i najtamnijih planinskih pukotina, ne postoje boje koje bi bile idealno prikladne u smislu svjetline. Umjetnici se nose sa prijenosom ovih objekata i prirodnih fenomena, pravilnom upotrebom interakcije boja.
Ista boja, na pozadini različitih boja, izgleda drugačije. Svaki predmet, na pozadini tamnije boje od sebe, izgledat će svjetlije i, obrnuto, na svjetlijoj pozadini izgledat će tamnije nego što zaista jest. I što je veća razlika između svjetline ili tame pozadine i objekta koji se nalazi na njoj, to će se vidjeti tamnije ili svjetlije, bez obzira da li je kromatsko ili akromatsko. Promjena boje u okruženju drugih boja, ili u kontaktu s drugom bojom, naziva se istovremeni kontrast boja.
Kontrast u kojem se svjetlost boje mijenja zbog utjecaja susjednih boja ili boja koje je okružuju naziva se kontrast svjetline.
Akromatske boje na različitim hromatskim pozadinama postaju obojene. Na primjer: ako se sivi predmet stavi na crvenu podlogu, postat će zelenkast, na zelenoj pozadini - ružičast, na žutoj pozadini - plavkast. Kontrast, u kojem se ne mijenja svjetlost, već zasićenost ili ton boje, naziva se kromatski. A boje koje se pojavljuju na subjektu nazivaju se bojama istovremenog kontrasta. Da biste poništili učinak kromatskog kontrasta (kako ne biste izobličili sivu boju objekta na crvenoj pozadini), objektu morate dati nijansu pozadine. Ako sivom objektu date ružičastu nijansu, tada na crvenoj pozadini njegova boja više neće biti izobličena i izgledat će čisto sivo.
Ako nacrtate sivi objekt na crvenoj pozadini i zaokružite ga duž konture, tada će ova kontura smanjiti učinak kontrasta ili ga potpuno poništiti. Ako odvojite nekoliko susjednih boja linijama, možete smanjiti njihov utjecaj jedna na drugu, djelomično ili potpuno ukloniti efekat kromatskog kontrasta.
Najizraženiji kontrast može se uočiti na granicama gdje se dodiruju mrlje u boji, na rubovima ovih kolornih mrlja. Ako pogledate bijelu kocku gdje je jedna strana tamna, a druga osvijetljena, možete vidjeti da tamna strana, blizu osvijetljene strane, izgleda tamnije, a osvijetljena strana, blizu zamračene strane, izgleda svjetlije. Takav kontrast, koji vidimo tačno na rubovima mrlja u boji, naziva se kontrast rubova.
Sve ove karakteristike kontrasta moraju se uzeti u obzir, jer ako im ne posvetite dužnu pažnju prilikom crtanja, nećete moći prenijeti reljef površina na slici ili će objekti na njoj izgledati izobličeno, neće biti vidljivo da im neki dijelovi vire, a koji - zalaze dublje.
BOJA TLA I NJENA ULOGA U PROCESU CRTANJA.
Ako se boje na prajmer nanose u prozirnim slojevima (glazurno pisanje), tada će biti očigledan uticaj boje prajmera na boje svih nanesenih boja i na opšti izgled slike. Ali čak i kod pisanja tijela (kada se boje nanose u gustom, a ne prozirnom sloju), boja tla će biti bitna, jer će određena količina svjetlosti prodrijeti kroz gornji, obojeni sloj boja i doći do tla, a zatim, reflektujući se od njega, promeniće opšti ton slike, ali će biti gotovo nevidljiv.
Boja tla dobija najveću važnost kada tlo nije potpuno obojeno, kada je njegova boja uključena u kompoziciju slike, kako bi se, na primjer, povećala svjetlina drugih boja na slici. Na osnovu zakona kontrasta, birajući tamno tlo, ovakvim metodama često su pribjegavali stari majstori umjetnici, Italijani i Španci.
Ista skica, napisana na tlu u dvije različite boje, izgledat će drugačije. Na bijeloj podlozi sve boje će izgledati tamnije, tako da ćete morati koristiti svjetlije boje nego što biste trebali pisati na sivom tlu. Budući da će na sivom terenu, naprotiv, sve boje izgledati svjetlije, a tamnije će se morati koristiti.
Bijeli prajmer je univerzalan i početnicima se ne preporučuje korištenje prajmera drugih boja za rad dok ne prouče sve utjecaje boja jedne na druge i ne nauče kako ih savršeno primijeniti u praksi.
OCJENA BOJE NA SLICI.
Sve boje koje vidimo na slici iu prirodi vidimo već izmijenjene njihovim djelovanjem jedna na drugu i djelovanjem svjetla na njih. Ne možemo vidjeti svaku boju posebno, bez ikakvih promjena. Ako odaberete bilo koji element na slici, a sve ostale prekrijete nečim, njegova boja će se razlikovati od boje koju dobija, ako pogledate cijelu sliku, ali će se i dalje mijenjati zbog karakteristika osvjetljenja. Da biste odabrali prave boje za sliku, morate voditi računa o tome kako se te boje mijenjaju na motivu koji ste odabrali, kao i pravilno i ravnomjerno rasporediti intenzitet boja. Najintenzivnije boje treba koristiti u prvom planu, a boje najmanjeg intenziteta treba koristiti u pozadini.
ODNOSI BOJA.
Zadatak umjetnika je da svaku boju prenese na način da se ona pravilno percipira u uvjetima osvjetljenja koji su uhvaćeni na slici, pravilno korelira sa slikanim predmetom, a njen intenzitet odgovara prostornom planu objekta. Da biste to učinili, morate biti u mogućnosti da pravilno odaberete omjer između boja.
Pored zasićenosti, lakoće i nijanse, boje imaju i teksturna svojstva. Boje koje prenose boju površine koja ima jasnu lokaciju u prostoru razlikuju se od istih boja koje, na primjer, služe jednostavno da daju boju pozadini. Zovu se površinske boje. Zahvaljujući takvim razlikama, uvijek možemo približno odrediti na kojoj udaljenosti se nalazi bilo koja obojena površina. Boje koje ne služe za prikaz reljefa, a koje se koriste za crtanje nečega što nema jasnu lokaciju (na primjer: duga ili nebo, ne možemo okom odrediti udaljenost do njih), nazivaju se boje bez teksture. Boje koje se koriste za slikanje prozirnih medija koje se ne percipiraju u ravnini, već u volumenu (vazduh, voda) nazivaju se volumetrijske boje.
Postoji i koncept gustine boje, koji je određen gustinom sloja boje. Boja nanesena na površinu sa slojem različite gustine, na različitim mjestima, čini sliku življom.
Odnosi boja određeni su teksturnim karakteristikama, gustinom i osnovnim svojstvima. Kako ne biste skrenuli sa ispravnih odnosa boja, prilikom crtanja, morate povremeno odmarati oči (barem nakratko zatvoriti oči), jer se boje umorne. Na primjer: ako dugo gledate zelenu mrlju, a zatim brzo pogledate list bijelog papira, vidjet ćete istu tačku na ovom listu, samo lila-ružičastu. Pojava ovakvih, a ne stvarnih efekata dolazi od umora očiju od boje. Zovu se - negativne sekvencijalne slike. Ipak, vizualni zamor se manifestira ako uočene boje počnu mreškati. Ako dugo gledate u list papira u boji, njegova boja će postati manje zasićena. Ovo je takođe znak zamora očiju. Ako se nešto od gore navedenog dogodi, potrebno je da prekinete slikanje na neko vrijeme.
BOJA U KOMPOZICIJI SLIKE.
Uz pomoć boje možete uravnotežiti kompoziciju slike. Boje koje podsjećaju na boju zemlje ili kamenja djeluju teške, dok se boje koje podsjećaju na boju zraka ili neba doživljavaju kao svjetlije. Ali, imajte na umu da čak i ako nacrtate neku od "svjetlih" boja, objekt koji je zapravo težak (na primjer: planine) - boja će i dalje djelovati teško. Da biste uravnotežili kompoziciju, morate obratiti pažnju ne samo na težinu obojenih predmeta, već i na njihovu vidljivost. Plava boja najmanje upada u oči, dok crvena i narandžasta najviše upadaju u oči.
Uz pomoć svjetlosnog kontrasta, kao i svjetline i privlačnosti boja, možete istaknuti objekte na slici na koje trebate privući više pažnje.
Ako u praksi provjerite sve što je rečeno u ovom članku, vježbajte slikanje, pažljivo promatrajte prirodu, detaljnije se upoznate s naukom o bojama, lakše ćete postati pravi pejzažni slikar.