Multipla skleroza Vrtoglavica je vodeći simptom multiple skleroze kod oko 10% pacijenata; u skoro 1/3 slučajeva ovaj simptom se javlja u toku bolesti. Multipla skleroza je relapsirajuća bolest nervnog sistema uzrokovana

Multipla skleroza Na početku i pogoršanjima bolesti propisuju se glukokortikosteroidni hormoni ili kortikotropin (ACTH). Dnevne doze i trajanje ciklusa određuju se specifičnom situacijom. U hroničnom stadiju bolesti odlučujuću ulogu ima masaža, terapeutska

Usmjereni sprežnik Usmjereni sprežnik je uređaj koji se sastoji od dva dijela radio valovoda.

dissemenatus, a, hm – rasejanost Približan izgovor: dissemenatus.Z: Bila je osoba DISSEMINATED, a možda i više. I rasuo je sjeme po podu, a ne po njivi. ULAZITE I SAKUPITE SVE SJEME OVDJE! I nemoj opet biti ovako

U ovom članku ćemo pogledati koncepte koji se često nalaze u opisu izvora rasvjete - meko i tvrdo svjetlo. U zavisnosti od zadataka. koje fotograf sam postavlja, njegov izbor može biti drugačiji.

Počnimo sa jakim svjetlom. tvrdo svjetlo, u pravilu se formira iz tačkastog izvora i usmjeren je. Primjeri tvrdih izvora svjetlosti su: sunce na vedrom nebu u podne, reflektor, studijski blic sa malim reflektorom na velikoj udaljenosti od subjekta.

tvrdo svjetlo formira oštre i duboke sjene, područje prijelaza iz svjetla u sjenu (tonalni prijelaz) je vrlo malo, drugim riječima, granica između svjetla i sjene je oštra. Takvo osvjetljenje, kada je usmjereno pod uglom, vrlo dobro prenosi karakter površine i teksturu, ali istovremeno snažno naglašava bore ili neravninu kože. Portreti sa tvrdim svjetlom obično su dramatični i svijetli.

No, uprkos tome, mnogi fotografi izbjegavaju rad sa tvrdim svjetlom, jer to zahtijeva određene vještine, sposobnost "vidjenja svjetlosti" i vrlo preciznu instalaciju i podešavanje svjetla. Najmanje okretanje glave u jednom ili drugom smjeru dovodi do jake promjene, a često i do uništenja prekrasnog crno-bijelog uzorka. Majstori korištenja tvrdog osvjetljenja domaćih fotografa su Oleg Tityaev, Ilya Rashap.

Sada pređimo na meko svjetlo. Soft light- ovo nije nužno difuzno svjetlo, kako se ponekad tvrdi. Ova interpretacija mekog osvjetljenja je nepotpuna. Ispravnija bi bila sljedeća tvrdnja: mekoća ili tvrdoća osvjetljenja određena je relativnom veličinom izvora svjetlosti u poređenju sa subjektom, kao i udaljenosti do subjekta.

Na osnovu toga, meki izvor svjetlosti može proizvesti i jače svjetlo ako povećate udaljenost između njega i subjekta tako da je udaljenost mnogo veća od veličine izvora. Tada će se izvor približiti tačkastom izvoru.

I kako doći do mekog izvora svjetlosti? Na kraju krajeva, blic je praktično tačkasti izvor!

Izlaz - povećati područje zračenja, odnosno za distribuciju svjetlosnog toka po velikoj površini. Imajte na umu da će smjer svjetlosti ostati isti! Tehnički, to se postiže reflektiranjem svjetlosti sa velike površine (reflektirajući kišobran, snimanje blicem na kameri usmjerenim na strop) ili prijenosom svjetlosti kroz raspršujući materijal velike površine (softbox, scream panel, frost okvir). Primjeri prirodnih izvora meke svjetlosti su nebo po oblačnom danu i veliki prozor koji nije izložen direktnoj sunčevoj svjetlosti.

Slika dobijena mekim izvorom svjetlosti ima proširene granice prijelaza iz svjetla u sjenu, odnosno šire tonske prijelaze. Takvo osvjetljenje skriva teksturu površine, hrapavost i defekti kože na portretnom snimku postaju manje uočljivi.

Mnogi ljudi misle da je za snimanje portreta pri mekom svjetlu potrebno imati studijsku opremu. Ovo uopšte nije uslov. Dobar portret pri mekom svjetlu može se snimiti korištenjem svjetla na prozoru.

Otkrili smo da postoje tri oblasti koje fotograf mora kontrolisati kada radi sa svjetlom. Neutralno područje je osnova za pravilno mjerenje ekspozicije kako bi se uhvatila prava boja subjekta koji se fotografiše. Fotograf ne može uticati na neutralnu vrednost ekspozicije, jer su u ovom slučaju izobličenja boje i teksture objekta neizbežna. Međutim, područje sjene ovisi - tj. fotograf može utjecati na sjene kako bi dobio odgovarajući rezultat fotografiranja - učiniti sjenu mekom kako biste naglasili mirnoću zapleta ili, naprotiv, učiniti sliku kontrastnom s oštrim i jasne senke da dodaju dramatičnost fotografiji...

Sjena i kontrast u fotografiji

Kontrast svjetlosti određen je područjem na kojem se mijenja sjena ili svjetla.

Područje prijelaza glavnog tona u sjenu glavni je odlučujući faktor kvaliteta osvjetljenja. Ako granica prijelaza neutralne regije u sjenu zauzima veliko područje, tada se takvo osvjetljenje naziva soft. Ako prijelaz iz neutralnog područja u sjenu zauzima malo područje, onda se ova vrsta rasvjete naziva tvrd.

Evo dvije fotografije snimljene mekim i jakim svjetlom.

Da biste bolje vidjeli granicu prijelaza svjetla u sjenu, pomaknite pokazivač miša na svaku fotografiju
(za ekran osetljiv na dodir, dodirnite fotografiju)

FOTOGRAFIJA UZ MEKO SVJETLO

Meko svjetlo karakterizira velika
zona prijelaza glavnog tona u sjenu i, kao rezultat, meki kontrast fotografije

FOTOGRAFIJA SA JAKO SVJETLOM

Čvrsto svjetlo daje vrlo malu zonu prijelaza glavnog tona u sjenu i, kao rezultat, visok kontrast

Kvalitet svjetlosti (njena tvrdoća ili mekoća) i, kao rezultat toga, kontrast fotografije ovisi o sljedećim karakteristikama izvora svjetlosti:

Koristeći shemu rasvjete s jednim izvorom svjetlosti, razmotrimo utjecaj karakteristika izvora svjetlosti na područje prijelaza neutralne boje u područje sjene.

Kako veličina izvora svjetlosti utječe na kontrast fotografije

Kada govorimo o veličini izvora svjetlosti, fotograf uvijek mora imati na umu da govorimo o njegovom relativna veličina. Na primjer, obična stolna lampa je mali izvor svjetlosti za portretnu fotografiju. Lako je uočiti da će ista lampa biti relativno veliki izvor svjetlosti ako radite mirnu fotografiju ili makro fotografiju. Gde istinito veličina izvora svjetlosti ostaje nepromijenjena.

Osvjetljavanje subjekta malim izvorom svjetlosti (kao što je stolna lampa ili ugrađeni blic kamere) proizvodi vrlo teško svjetlo, slično direktnom izlaganju jakoj sunčevoj svjetlosti u danu bez oblaka. Područje prijelaza glavnog tona u sjenu je malo, što rezultira vrlo kontrastnom fotografijom.

Korišćenje velikog foto-svetla, kao što je meka kutija (Softbox), kao mekog izvora svetlosti je opravdano ako imate posebnu prostoriju za foto studio.

Dijagram ispod pokazuje da se nakon dodavanja softboxa povećava površina pokrivena svjetlošću subjekta, što dovodi do povećanja područja prijelaza u sjenu.

Zadržite pokazivač miša preko ove i svih sljedećih shema osvjetljenja i
pažljivo pogledajte promijenjenu prirodu sjene i njene granice na fotografiji i dijagramu
(za dodirnu sliku ekrana na dodir)!

Veličina izvora svjetlosti za fotografije

Granica senke se zamagljuje kako se veličina fotosvjetla povećava

Kada koriste dovoljno snažan vanjski blic koji proizvodi snažno i vrlo tvrdo svjetlo, fotografi često povećavaju veličinu izvora svjetlosti koristeći blic ili svjetlo foto lampe koje se odbija od sklopivog kišobrana. U ovom slučaju, efektivna veličina izvora svjetlosti raste do veličine reflektirajuće površine, u ovom slučaju do veličine foto-kišobrana.

Prilikom snimanja u zatvorenom prostoru, umjesto takvog reflektirajućeg foto kišobrana, glava blica mora biti okrenuta prema gore ili u stranu. U ovom slučaju, svjetlost blica se djelomično raspršuje po površini zidova i stropa, umjetno povećavajući izvor svjetlosti na veličinu prostorije. Da biste povećali veličinu izvora svjetlosti, možete dodati ugrađeni blic

Međutim, to se može učiniti samo ako je prostorija u kojoj se fotografiše relativno mala. Osim toga, važno je da zidovi i strop imaju svijetlu nijansu.

Ali šta bi fotograf trebao učiniti ako je soba jako velika ili zidovi imaju izraženu boju ili, što je još gore, previše tamni da reflektuju dovoljno svjetla?

Kako stepen difuzije svetlosti omekšava senke

Difuzno svjetlo je glavni i najpoznatiji izvor meke svjetlosti.

Stoga, ako snaga eksternog blica nije velika, a prostorija u kojoj se snima fotografija je relativno velika, profesionalni fotografi koriste poseban nastavak za difuzor za eksterni blic.

Prilikom rada u foto studiju, difuzno svjetlo može se dobiti pomoću posebnih ploča za raspršivanje svjetlosti - okvira s tankom bijelom tkaninom navučenom preko njih. Usput, takvi paneli za raspršivanje svjetlosti za kućni foto studio su laki

Kada koristite ploču difuzora, zapamtite da tvrdoća svjetla ovisi o udaljenosti između izvora svjetlosti i ploče difuzora, kao projekcija svjetlosti iz izvora na ravan panela za difuziju svjetlosti povećava efektivnu (prividnu) veličinu samog izvora svjetlosti. Ploča difuzora postavljena blizu izvora svjetlosti daje oštriju granicu sjene i tamniju sjenu. Ploča za difuziju svjetlosti, dalje od izvora svjetlosti, čini područje prijelaza u sjenu mutnijim, a sjenu mekšom. Na ilustraciji ove zavisnosti, efektivna veličina izvora svetlosti prikazana je ružičastim krugom:

Udaljenost izvora svjetlosti do ploče difuzora

Manja udaljenost - manje efikasna veličina foto-iluminatora

Svjetlo se približilo panelu difuzora - svjetlo je postalo mekše

Snimanje na otvorenom po sunčanom danu kada je nebo prekriveno laganim oblacima je najočitiji primjer ogromnog izvora raspršene svjetlosti. Ovakav dan je najbolje vrijeme za snimanje portreta na otvorenom!

Kako udaljenost izvora svjetlosti do subjekta utiče na sjenku

Ako je snaga izvora svjetlosti nedovoljna, vrlo često udaljenost od izvora svjetlosti do subjekta fotografije ima veći utjecaj na područje prijelaza glavnog tona u sjenu. Približavanjem relativno velikog izvora svetlosti (softbox) subjektu možemo dobiti i mekši karakter osvetljenja.

Udaljenost od izvora svjetlosti do subjekta fotografije

Softbox daje meko svjetlo

Već znamo da povećanje veličine izvora svjetlosti daje značajnu promjenu u kvaliteti svjetla (softbox). Ako se softbox pomakne bliže subjektu, povećava se relativna veličina izvor svjetlosti. By odnos prema objektu snimanje na gornjoj ilustraciji, izgleda ogromno! Izvor svetlosti pomeren bliže subjektu čini svetlost još mekšom, dodatno povećavajući zonu prelaza senke.

Kako kretanje izvora svjetlosti utiče na mekoću sjene

Pomeranjem izvora svetlosti tokom ekspozicije kadra možemo povećati njegovu efektivnu (prividnu) veličinu. Manja putanja odgovara manjoj efektivno veličina izvora svjetlosti, a veća putanja rezultira većim uvećanjem prividno veličina izvora svjetlosti.

Da biste demonstrirali ovaj efekat, potrebno je kao glavni izvor svjetlosti uzeti običnu lampu s malim reflektorom (dostat će i obična stolna lampa).

Mala lampa daje prilično tvrdo svjetlo i, kao rezultat, jasno definiranu zonu prijelaza u sjenu. Međutim, kada snimate pri malim brzinama zatvarača (naravno uz pomoć stativa), takav izvor svjetlosti možete pomjeriti tijekom ekspozicije. Pomeranjem izvora svetlosti tokom ekspozicije kadra povećava se površina pokrivena senkom, usled čega će jasna granica prelaska svetlosti u senku biti mutna na slici.

Pomeranje izvora svetlosti

Mali foto iluminator daje jako svjetlo

Efektivna veličina malog osvetljivača je postala veća, a svetlost je mekša

Pomicanje malog izvora svjetlosti uz izlaganje okvira daje efekat velikog izvora svjetlosti! Na sličan način, bez ikakve muke, možete napraviti odlične snimke proizvoda, pa čak i studijske portrete kod kuće - glavna stvar je da vaš model ne smije da se pomjera ili trepće 5-6 sekundi. Ovako je snimljena fotografija mekog svjetla koju ste vidjeli na početku ovog članka.

Ovaj članak će raspravljati o konceptima "tvrdog" i "mekog" svjetla, karakteristikama njihove proizvodnje i opsegu.

Svetlost je najvažnija komponenta u fotografiji i glavni alat fotografa. U većini slučajeva, kvalitet fotografija u velikoj mjeri ovisi o tome kako fotograf razumije i zna kako stvoriti potrebno osvjetljenje. Svetlost ima mnogo karakteristika - osvetljenost, temperaturu, talasnu dužinu... Među fotografima se često mogu čuti pojmovi "tvrdo" i "meko" svetlo, posebno u portretnoj fotografiji, kako to može biti?, jer nećete moći da dodirnuti svjetlo. Hajde da to shvatimo!

Koncept "tvrdog" i "mekog" svetla je relativan i isti izvor svetlosti, u različitim uslovima snimanja, može biti i tvrd i mek. Od kojih parametara onda zavisi kakvo ćemo svetlo biti? Pogledajmo ilustrativne primjere napravljene na trodimenzionalnim modelima.

Glavna razlika između tvrdog i mekog svjetla je prijelazni gradijent između svjetla i sjenki. Ako pogledate mesta zaokružena crvenom bojom, videćete da se na licu sa leve strane osvetljeni deo naglo lomi i prelazi u senku, dok je na licu desno prelazak iz svetla u oblast senke. glatkiji.

Sada pređimo sa 3D modela na pravi:

Na fotografiji sa jakim svjetlom senka je ispala izražena, oštrih ivica, dok je na fotografiji sa mekim svjetlom sjena zamućenija i prijelaz iz svijetlog u tamno (sjenka) je mnogo mekši i gotovo nevidljiv. Kao što vidite, fotografija sa mekim svetlom izgleda privlačnije, pa se smatra da portreti sa mekim svetlom kao glavnim izvorom izgledaju bolje (ako fotografišete devojku, bolje snimajte sa mekim svetlom).

Pogledajmo sada tvrdo i meko svjetlo koristeći bejzbol loptu kao primjer.

Nadam se da ćete lako odrediti u kom slučaju je fotografija snimljena sa jakim, a u kom sa mekim svetlom (gore - tvrdo, dole - meko svetlo).

Faktori koji utiču na vrstu svjetlosti

Veličina izvora svjetlosti u odnosu na veličinu objekta koji se fotografiše;

Udaljenost od izvora svjetlosti do objekta.

Ako fotografirate lice osobe u svjetlu sijalice sa žarnom niti, svjetlo će biti teško, jer je sijalica manja od lica osobe. Sunce po vedrom danu je takođe čvrst izvor svetlosti (i veliki problem za fotografa) čak i pored svoje ogromne veličine, jer je veoma udaljeno od subjekta koji fotografiše.

Ako je nebo prekriveno oblacima, tada će svjetlost biti meka, jer će se sunčeva svjetlost, prolazeći kroz oblake, raspršiti. Za veličinu izvora svjetlosti u ovom slučaju više nećemo uzimati sunce kao takvo, već oblake koji raspršuju usmjerenu sunčevu svjetlost. Oblaci su mnogo manji od površine sunca, ali su mnogo bliže subjektu (pa kad je napolju oblačno, fotografi se raduju).

Čvrsto svjetlo može se koristiti za teksturirane "muške portrete", kao i u slučajevima kada je potrebno naglasiti teksturu i reljef subjekta.

Upotreba tvrdog svjetla dovela je do teksture kože, dok su duboke sjene fotografije učinile kontrastnijim i dramatičnijim. Sada da vidimo šta će se desiti ako uslikate devojku sa jakim svetlom.

Ovu fotografiju sam napravio kada sam tek počeo da se bavim fotografijom, koristeći jedan izvor svetlosti - blic, koji je dobro preneo teksturu kamenog zida, ali senke na licu devojke ne izgledaju baš lepo (ako ste fotograf početnik - pokušajte da izbegnete slikanje devojaka sa jakim svetlom, ovo vam neće biti oprošteno =)

Na sljedećim fotografijama, jako svjetlo je pomoglo da se istakne tekstura nakita i kozmetike, kao i tekstura kože torbice.

Ali šta ako upotreba tvrdog svjetla nije poželjna, kako ga ublažiti?

Načini ublažavanja svjetlosti

- rasipanje svetlosti. Za to je prikladan bilo koji proziran predmet, postavite ga između subjekta i izvora svjetlosti. Fotografi koriste kišobrane za prenos i refleksiju, softboxove, oktaboksove, difuzore (prodaju se sa reflektorima), ali to može biti i plahta, zavjesa, bilo šta što može raspršiti svjetlost;

- refleksija svjetlosti. Postavite objekat tako da ga pada samo reflektovana svetlost. Zbog toga fotografi snimaju u zatvorenom prostoru usmjeravajući blic u plafon.

Treba imati na umu da kada je svjetlost omekšana rasipanjem ili refleksijom, značajan dio se gubi i osvjetljenje subjekta će se smanjiti, zbog čega je potrebno izvršiti podešavanja parametara snimanja (povećati snagu izvora svjetlosti ili povećajte brzinu zatvarača, otvorite otvor blende, povećajte ISO).

Koje su karakteristike mekog svjetla? Za razliku od tvrdog, dobro skriva nedostatke i nedostatke površine koja se uklanja, kožu modela čini privlačnijom, a granica prijelaza između sjenčanih i svijetlih područja je nevidljivija.

I na kraju, primjeri naših fotografija s blagim svjetlom:

"Koja je razlika?" je serija nastavnih videa. Svaka epizoda odgovara na jedno pitanje. U ovoj epizodi, Jared Platt upoređuje tvrdo i meko svjetlo.

Rad u studiju ili kod kuće uvijek je odličan izgovor da usporite i počnete oblikovati svjetlo. Nedavno smo to uradili kako bismo uporedili meko i tvrdo svjetlo. U oba slučaja koristili smo blic van kamere i jednostavno promijenili alate za oblikovanje svjetla OCF sistema. Za razliku od snimanja na otvorenom, gdje prvo trebate odrediti brzinu zatvarača prema prirodnom svjetlu, u studiju smo stvorili potpuni mrak i počeli stvarati naše osvjetljenje od samog početka. Za ovo snimanje koristili smo dva svjetla i sklopivi reflektor. Daljinski upravljač sa reflektorom i rešetkom od 5 stepeni je obezbedio osvetljenje kose (iznad, iza našeg modela). Svetlo je pomoglo da nju i stolicu odvoje od pozadine i dalo dubinu snimku. Glavni izvor svjetlosti bio je B2 blic, koji je prvo korišten sa softboxom, a kasnije u kombinaciji sa rešetkom i konusom. Veliki bijeli preklop postavljen je pod uglom ispod i ispred sjedišta kako bi reflektirao ambijentalno svjetlo natrag prema stolici kako bi se spriječilo da sjene budu preduboke, a na kraju je komad crne pjene korišten kao zastava na desnoj strani okvir za ujednačavanje sjena na zavjesama iza stolice. Još jednom da naglasim da smo tokom cijelog snimanja mijenjali samo alate za oblikovanje svjetla na glavnom izvoru svjetlosti.

SOFT LIGHT

Počeli smo snimati sa softboxom postavljenim na glavu B2. Ovaj izvor svjetlosti bio je visoko desno od modela. Sa tri stope udaljenosti, softbox 2x3 bio je dovoljno velik da stvori nevjerojatno meko svjetlo, ali dovoljno mali da pokaže teksturu materijala. Približavanje softboxa bi povećalo relativnu veličinu snopa i tako dodatno ublažilo svjetlo na subjektu. Naša udaljenost mi je dala dovoljno teksture u materijalu i volumena oblika na slici da stvorim tračak drame.

Svjetlost iz softboxa se također lijepo širila po prostoriji, na stolici, iza stolice, na modelu i na njoj na stolici. Prelazi iz svetlih delova u senke su meki i glatki. Efekat mekog osvetljenja je rezultat korišćenja relativno velikog izvora svetlosti sa beskonačnim brojem smerova svetlosti, od jedne do druge ivice izvora svetlosti. Svaka tačka svetlosti ispunjava senke nastale prekidanjem putanje drugih svetlosnih tačaka. Na ovaj način nijedna senka nije previše tamna, niti jedan od prelaza nije previše oštar.

HARD LIGHT

Zamjenom softboxa sa OCF konusom, naš izvor svjetlosti je postao vrlo mali. Dodavanje seta rešetki ispod konusne mlaznice osiguralo je da se svjetlosne točke kreću pravolinijski i, shodno tome, mala vjerovatnoća popunjavanja susjednih sjena. Bez ikakvih daljnjih promjena, naša slika je prešla iz svijetle i ispunjene svjetlom u tamnu i dramatičnu. Softbox je svojim svjetlom osvijetlio pod, stolicu, model i pozadinu. OCF Snoot konus i OCF Grid Kit držali su svjetlo u određenim područjima na licu i tijelu modela. Pogledajte prelaze iz svetlih delova u senke. Sada su teški. Također je povećao teksturu materijala na cijeloj slici i potamnio svjetlost u ostatku prostorije. Iz raznih razloga, sviđaju mi ​​se obje slike. U ovoj debati nema tačnog odgovora. I meka i tvrda svjetlost se mogu lijepo koristiti, a ponekad ista slika izgleda jednako lijepo i sa čvrstim i sa mekim svjetlom. U ovom slučaju, više volim sliku tvrdog svjetla kreiranu korištenjem OCF Snoot-a i mreže od 30 stepeni.

ZAKLJUČAK

Nevjerovatno je kako se različite slike mogu napraviti samo jednim alatom za oblikovanje svjetla. Zato ohrabrujem sve da nauče što više alata za oblikovanje svjetla. Sljedeći put kada budete slikali, nemojte stati, promijenite dodatak za oblikovanje svjetla i pokušajte da dobijete sliku potpuno drugačiju od prve! To je kao posebna ponuda kada dobijete dvije snimke umjesto jedne!